โทนสีอัตโนมัติ, คอนทราสต์อัตโนมัติ, การแก้ไขสีอัตโนมัติ การแก้ไขแสงอัตโนมัติทำงานอย่างไรในไฟหน้ารถ?

ดังต่อไปนี้จาก (10) ความแม่นยําคงที่ของ ADC การรวมหลายรอบจะถูกกําหนดโดยความแม่นยําของแหล่งจ่ายแรงดันอ้างอิงและค่าออฟเซ็ตเป็นศูนย์ของผู้รวมและตัวเปรียบเทียบ ซึ่งจะรวมเข้ากับแรงดันอ้างอิง ค่าชดเชยศูนย์สามารถแก้ไขได้ด้วยการชดเชยอัตโนมัติ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ จะมีการนำขั้นตอนการตั้งค่าเป็นศูนย์เพิ่มเติมเข้ามาในวงจรการแปลง (ดูรูปที่ 11) ในระหว่างที่ผู้รวมระบบถูกตัดการเชื่อมต่อจากแหล่งสัญญาณ และร่วมกับตัวเปรียบเทียบจะถูกปกคลุมด้วยการตอบรับเชิงลบเชิงลึก ดังที่แสดงใน มะเดื่อ 13. ที่นี่ใช้ op-amp เป็นตัวเปรียบเทียบ ตัวติดตามที่ไม่กลับด้านถูกเชื่อมต่อระหว่างตัวรวมและอินพุต ADC เป็นบัฟเฟอร์แอมพลิฟายเออร์ B

ในเฟสการชดเชยศูนย์อัตโนมัติ ปุ่มต่างๆ ส 1 , ส 3 , ส 5 เปิดอยู่และกุญแจ ส 2 , ส 4 , ส 6 , ส 7 - ปิด ดังนั้นตัวรวมตัวเปรียบเทียบและแอมพลิฟายเออร์บัฟเฟอร์จึงสร้างตัวติดตามแรงดันไฟฟ้าซึ่งเป็นแรงดันเอาต์พุต ยู k ถูกส่งไปยังตัวเก็บประจุชดเชยอัตโนมัติ กับ ak แรงดันไฟฟ้าขาเข้าของเครื่องขยายบัฟเฟอร์เป็นศูนย์ และแรงดันเอาต์พุตเท่ากับออฟเซ็ตเป็นศูนย์ ยู 0b หลังจากสิ้นสุดกระบวนการชั่วคราวบนตัวเก็บประจุ กับเมื่อสร้างแรงดันไฟฟ้าแล้วก็จะเท่ากับ ยู 0b + ยู 0i ที่ไหน ยู 0i - ตัวรวมศูนย์ออฟเซ็ต ในขณะเดียวกันก็มีตัวเก็บประจุ กับ op ถูกชาร์จจากแหล่งจ่ายแรงดันอ้างอิง

ในขั้นตอนของการรวมแรงดันไฟฟ้าขาเข้าสวิตช์ ส 4 และ ส 7 เปิดและ ส 1 - ปิด เนื่องจากในเวลานี้แรงดันไฟฟ้าที่ตัวเก็บประจุ กับเมื่อจัดเก็บแล้ว ค่าชดเชยศูนย์จะได้รับการชดเชยในระหว่างขั้นตอนการรวมระบบ ในกรณีนี้ การเคลื่อนตัวเป็นศูนย์จะถูกกำหนดโดยความไม่แน่นอนในระยะสั้นเท่านั้น ซึ่งถือว่าน้อยมาก สิ่งเดียวกันนี้ถือเป็นจริงในขั้นตอนการนับ

เนื่องจากแอมพลิฟายเออร์สองตัวเชื่อมต่อแบบอนุกรมในวงจรชดเชยออฟเซ็ตเป็นศูนย์ การออสซิลเลชั่นในตัวเองจึงเกิดขึ้นได้ง่าย เพื่อความมั่นคงแบบอนุกรมด้วยกุญแจ ส 7 ควรเปิดตัวต้านทาน

หลังจากเฟสการรวมเสร็จสิ้น วงจรควบคุมจะวิเคราะห์แรงดันเอาต์พุตของตัวเปรียบเทียบ หากค่าเฉลี่ยของแรงดันไฟฟ้าอินพุตเป็นค่าบวก แสดงว่าแรงดันไฟฟ้าระดับสูงจะถูกตั้งค่าที่เอาต์พุตของตัวเปรียบเทียบ ในกรณีนี้พร้อมกับการเปิดกุญแจ สกุญแจ 1 ดอกปิดอยู่ ส 4 และ ส 5 เชื่อมต่อตัวเก็บประจุเข้ากับอินพุตของบัฟเฟอร์แอมพลิฟายเออร์ กับ op โดยมีแรงดันอ้างอิงเก็บไว้ และในลักษณะที่แรงดันไฟฟ้านี้มีขั้วตรงข้ามกับขั้วของแหล่งกำเนิดแรงดันไฟฟ้าอ้างอิง หากค่าเฉลี่ยของแรงดันไฟฟ้าอินพุตเป็นลบ แสดงว่าเอาต์พุตของตัวเปรียบเทียบจะถูกตั้งค่าเป็นแรงดันไฟฟ้าระดับต่ำ จากนั้นกุญแจก็ปิดลง ส 3 และ ส 6 เชื่อมต่อตัวเก็บประจุอ้างอิงเข้ากับอินพุตของเครื่องขยายเสียงบัฟเฟอร์กับขั้วอื่น ๆ ในทั้งสองกรณี ในระหว่างขั้นตอนการนับ แรงดันไฟฟ้าของตัวรวมจะเปลี่ยนแปลง ยูและ ( ที) ในทิศทางตรงกันข้ามกับที่เกิดขึ้นในขั้นตอนการบูรณาการ ในขณะเดียวกัน วงจรควบคุมจะสร้างโค้ดอักขระขึ้นมา ดังนั้นในกรณีที่ง่ายที่สุด รหัสเอาต์พุต ADC จึงเป็นโค้ดโดยตรงที่มีการลงนาม

ADC บูรณาการหลายรอบแบบรวมผลิตขึ้นในรูปแบบของไอซีเซมิคอนดักเตอร์ สามารถแยกแยะได้สองกลุ่มหลัก:

วงจรที่มีเอาต์พุตแบบขนานหรือแบบอนุกรมสำหรับการเชื่อมต่อกับไมโครโปรเซสเซอร์ (เช่น ICL7109 คำเอาต์พุตซึ่งรวมถึง 12 บิตบวกเครื่องหมายในโค้ดขนาน 14 หรือ 8 บิตหรือ 18 บิตเครื่องหมายบวก MAX132 พร้อมอินเทอร์เฟซแบบอนุกรม)

วงจรที่มีตัวนับทศนิยมไบนารี่พร้อมตัวถอดรหัสสำหรับการควบคุมตัวชี้วัดเจ็ดส่วน รวมถึงตัวชี้วัดแบบมัลติเพล็กซ์ ADC ดังกล่าวใช้เป็นพื้นฐานสำหรับโวลต์มิเตอร์แบบดิจิทัล ตัวอย่าง ได้แก่ ICL7106 (อะนาล็อกในประเทศ - 572ПВ5) ที่มีช่วงจำนวน +/-2000 หรือ ICL7135 (อะนาล็อกในประเทศ - 572ПВ6) ที่มีช่วงจำนวน +/-40000

งานหลักอย่างหนึ่งที่ได้รับการแก้ไขเมื่อสร้างระบบควบคุมคือการรับรองความถูกต้องที่จำเป็นของช่องการวัดและความเสถียรทางมาตรวิทยาในระยะยาว

องค์ประกอบที่สำคัญของข้อผิดพลาดโดยรวมของช่องการวัดคือข้อผิดพลาดที่เป็นระบบ เพื่อให้สามารถแก้ไขข้อผิดพลาดนี้ได้ จำเป็นต้องทราบว่าข้อผิดพลาดนี้ทำงานอย่างไรเมื่อขนาดของสัญญาณที่วัดได้เปลี่ยนแปลงไป พฤติกรรมของมันจะถูกกำหนดโดยรูปแบบของฟังก์ชันการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงของช่องการวัด หรืออย่างแม่นยำยิ่งขึ้นโดยวิธีที่ฟังก์ชันนี้เบี่ยงเบนไปจากฟังก์ชันในอุดมคติ คุณลักษณะในอุดมคติของช่องการวัดคือการพึ่งพาเชิงเส้นของการเปลี่ยนแปลงของค่าสัญญาณที่เอาต์พุตของช่องกับค่าสัญญาณที่อินพุตของช่อง ลักษณะของการเปลี่ยนแปลงลักษณะที่แท้จริงในกรณีทั่วไปอาจไม่เป็นเส้นตรง

ไม่ว่าพฤติกรรมของฟังก์ชันการแปลงที่แท้จริงจะแตกต่างจากฟังก์ชันในอุดมคติเพียงใด ความแตกต่างทั้งหมดสามารถลดลงเป็นผลรวมขององค์ประกอบทั้งสามได้ - ข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ ข้อผิดพลาดของสเกล และข้อผิดพลาดแบบไม่เชิงเส้น (รูปที่ 1) การแบ่งข้อผิดพลาดในการแปลงทั้งหมดออกเป็นส่วนประกอบดังกล่าวเป็นสิ่งสำคัญประการแรกจากมุมมองเชิงปฏิบัติ - การกำหนดค่าของแต่ละองค์ประกอบและการแก้ไขแต่ละองค์ประกอบนั้นดำเนินการในลักษณะของตัวเอง

สาเหตุของข้อผิดพลาดของช่องสัญญาณที่เป็นระบบนั้นสัมพันธ์กับข้อผิดพลาดด้านเครื่องมือของหน่วยส่วนประกอบและองค์ประกอบเป็นหลัก ข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ซึ่งเป็นข้อผิดพลาดแบบบวก คือผลรวมของข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ของแอมพลิฟายเออร์ในการดำเนินงานหรือองค์ประกอบอื่นๆ ของแผนภาพวงจรช่องสัญญาณ ข้อผิดพลาดของขนาดจะทวีคูณในลักษณะการทำงาน เกิดจากการตั้งค่าสัมประสิทธิ์การส่งผ่านขององค์ประกอบวงจรช่องสัญญาณไม่ถูกต้อง ในการแก้ไขข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์และข้อผิดพลาดของสเกล (ลดให้อยู่ในช่วงที่อนุญาต) ตามกฎแล้ววงจรมาตรฐานสำหรับการเชื่อมต่อองค์ประกอบและชุดประกอบจะจัดให้มีการรวมองค์ประกอบแก้ไข - โดยปกติจะเป็นตัวต้านทานแบบตัดแต่ง

การแก้ไขจะดำเนินการในขั้นตอนของการตั้งค่าเริ่มต้นของอุปกรณ์ในสภาพห้องปฏิบัติการโดยใช้อุปกรณ์วัดที่จำเป็น อย่างไรก็ตาม หลังจากวางอุปกรณ์ภายใต้สภาวะการทำงานจริง การแก้ไขข้อผิดพลาดที่ดำเนินการอาจ "กระจัดกระจาย" เนื่องจากอิทธิพลของปัจจัยที่ทำให้ไม่เสถียรต่างๆ บนส่วนประกอบของวงจร

ข้าว. 1. การสลายตัวของข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบของช่องการวัดเป็นส่วนประกอบแต่ละส่วน

ปัจจัยที่ทำให้ไม่เสถียรที่ชัดเจนที่สุดคือการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิ ปัจจัยทั่วไปอีกประการหนึ่งคือความไม่เสถียรของแหล่งจ่ายไฟ และในที่สุดปัจจัยที่เปลี่ยนแปลงช้าๆ อีกประการหนึ่งสามารถทำให้เกิดข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบได้นั่นคือการแก่ชราขององค์ประกอบ การกระทำของปัจจัยเหล่านี้ (การเปลี่ยนแปลงระหว่างการทำงานของอุปกรณ์) อาจนำไปสู่ความจริงที่ว่าข้อผิดพลาดที่แก้ไขในขั้นตอนการตั้งค่าอุปกรณ์จะเกินขีดจำกัดที่ยอมรับได้อีกครั้ง ข้อสรุปทั่วไปที่ตามมาคือ อย่างน้อยก็เป็นเรื่องยากที่จะรับประกันความเสถียรทางมาตรวิทยาในระยะยาวของอุปกรณ์โดยใช้วิธีการง่ายๆ ดังกล่าว โดยเฉพาะอย่างยิ่งอาจต้องใช้ส่วนประกอบที่มีความแม่นยำและมีราคาแพง ซึ่งแน่นอนว่าคุณต้องการหลีกเลี่ยง

เป็นไปได้ที่จะบรรลุความเสถียรทางมาตรวิทยาในระยะยาวเมื่อใช้ฐานองค์ประกอบที่มีราคาไม่แพงและแพร่หลายเฉพาะเมื่อมีการตรวจสอบและแก้ไขข้อผิดพลาดขององค์ประกอบอย่างต่อเนื่อง (เป็นระยะ) แน่นอนว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะทำการปรับเปลี่ยนด้วยตนเองอย่างต่อเนื่องในขณะที่อุปกรณ์กำลังทำงานอยู่ ซึ่งสามารถทำได้โดยการดำเนินการเหล่านี้โดยอัตโนมัติเท่านั้น ในทางกลับกัน โหมดดังกล่าวสามารถจัดระเบียบได้เฉพาะเมื่อแกนกลางของระบบควบคุมและการวัดถูกใช้งานเป็น "อัจฉริยะ" โดยใช้เทคโนโลยีไมโครโปรเซสเซอร์

ก่อนอื่นให้เราพิจารณาหลักการทั่วไปในการจัดการแก้ไขข้อผิดพลาดของช่องสัญญาณที่เป็นระบบโดยอัตโนมัติ จากนั้นจึงพิจารณาข้อ จำกัด ของการใช้งานที่เกิดขึ้นจากเงื่อนไขของการใช้งานจริงของช่องการวัด

องค์ประกอบเชิงเส้นของข้อผิดพลาดที่เป็นระบบ (ข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์และข้อผิดพลาดขนาด) ถูกกำหนดและแก้ไขโดยใช้แนวทางที่ค่อนข้างง่าย

ความคงที่ของข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ตลอดช่วงอิทธิพลของอินพุตทั้งหมดทำให้เราสามารถจำกัดตัวเองไว้ที่การวัดเพียงครั้งเดียวเพื่อกำหนดค่าของมัน ดังที่เห็นได้จากรูปที่ 1 โดยมีการดำเนินการอินพุตเป็นศูนย์ ค่าเบี่ยงเบนของฟังก์ชันการแปลงช่องสัญญาณจริงจากค่าในอุดมคติจะถูกกำหนดโดยข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ ดังนั้นเพื่อตรวจสอบข้อผิดพลาดนี้จึงจำเป็นต้องใช้สัญญาณอินพุตเท่ากับศูนย์กับอินพุตช่องสัญญาณและวัดค่าสัญญาณที่ได้รับที่เอาต์พุตช่องสัญญาณ ค่านี้จะสอดคล้องกับข้อผิดพลาดที่กำหนด ในการจ่ายสัญญาณเท่ากับศูนย์ให้กับอินพุตช่อง คุณต้องติดตั้งสวิตช์ในวงจรอินพุตที่จะสลับอินพุตช่องสัญญาณไปที่กราวด์บัสทั่วไปตลอดระยะเวลาของการประเมินข้อผิดพลาด (รูปที่ 2a)

ข้าว. 2. การสร้างวงจรอินพุตสำหรับความเป็นไปได้ในการแก้ไขข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ (a) และข้อผิดพลาดของสเกล (b)

เห็นได้ชัดว่าการแก้ไขข้อผิดพลาดออฟเซ็ตศูนย์จะลดลงในอนาคตเพื่อลบค่าของมันออกจากค่าที่เอาต์พุตช่องสัญญาณที่ได้รับระหว่างการวัดปัจจุบัน

ลักษณะเชิงเส้นตรงของข้อผิดพลาดของสเกลทำให้สามารถระบุพฤติกรรมโดยใช้การวัดเพียงครั้งเดียว ด้วยการเชื่อมต่อแหล่งกำเนิดแรงดันอ้างอิงที่มีขนาดที่ทราบเข้ากับอินพุตของช่องการวัดและการวัดค่า ทำให้ง่ายต่อการประมาณจำนวนครั้งที่ผลลัพธ์ที่ได้แตกต่างจากที่คาดไว้ กล่าวอีกนัยหนึ่ง โดยการหารค่าของผลการวัดของค่าอ้างอิงด้วยค่าที่แท้จริงของค่านี้ เราจะได้ปัจจัยการแก้ไข ซึ่งสามารถนำมาใช้แก้ไขผลลัพธ์ของการวัดปัจจุบันในภายหลังได้ ในการจ่ายสัญญาณเท่ากับสัญญาณอ้างอิงไปยังอินพุตช่อง คุณต้องติดตั้งสวิตช์ในวงจรอินพุตที่เชื่อมต่อแหล่งจ่ายแรงดันอ้างอิงกับอินพุตช่องตลอดระยะเวลาของการประเมินข้อผิดพลาด (รูปที่ 2b) การแก้ไขข้อผิดพลาดของสเกลจะลดลงโดยคูณค่าเอาต์พุตช่องสัญญาณที่ได้รับระหว่างการวัดปัจจุบันด้วยปัจจัยการแก้ไขผลลัพธ์

จากลำดับการกระทำข้างต้นเป็นที่ชัดเจนว่าการกำหนดปัจจัยการแก้ไขสำหรับการแก้ไขข้อผิดพลาดของสเกลจะต้องดำเนินการหลังจากพิจารณาข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์และคำนึงถึงขนาดของมัน

แน่นอนว่า หากการแก้ไของค์ประกอบเชิงเส้นสองส่วนของข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบนั้นเพียงพอที่จะลดข้อผิดพลาดของช่องสัญญาณโดยรวมภายในขอบเขตที่ยอมรับได้ เราก็สามารถจำกัดตัวเองอยู่เฉพาะเทคนิคง่ายๆ ที่อธิบายไว้สำหรับการลดข้อผิดพลาดของช่องสัญญาณโดยรวม หากยังไม่เพียงพอก็จำเป็นต้องระบุพฤติกรรมขององค์ประกอบที่ไม่เชิงเส้นของข้อผิดพลาดที่เป็นระบบเพื่อพิจารณาขนาดเพิ่มเติมเมื่อทำการวัดกระแส ในการกำหนดลักษณะของพฤติกรรมไม่เชิงเส้นของข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบอย่างแม่นยำจำเป็นต้องดำเนินการควบคุมแบบครบวงจร - ส่งสัญญาณไปยังอินพุตช่องสัญญาณจากแหล่งจ่ายแรงดันไฟฟ้าที่ปรับเทียบแล้วในช่วงที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการเปลี่ยนแปลงและดำเนินการ การวัดการประเมินผล การใช้งานจริงส่วนใหญ่จะจำกัดอยู่ที่การวัดค่าของแหล่งจ่ายแรงดันอ้างอิงหลายแหล่ง จากนั้นพฤติกรรมของคุณลักษณะที่แท้จริงจะถูกประมาณค่าจากจุดอ้างอิงหลายจุดเหล่านี้

การดำเนินการเพื่อกำหนดค่าปัจจุบันของข้อผิดพลาดของช่องสัญญาณอย่างเป็นระบบจะต้องดำเนินการภายใต้การควบคุมของโปรแกรมหลักของไมโครโปรเซสเซอร์ของระบบควบคุมและควบคุม สามารถตรวจสอบระดับข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบได้เป็นระยะ ระยะเวลาในการอัปเดตการประมาณค่าข้อผิดพลาดจะถูกเลือกตามระดับความแปรปรวนของปัจจัยที่ไม่เสถียร โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การตรวจสอบสามารถดำเนินการได้ตลอดเวลาในขณะที่ระบบควบคุมและการวัดไม่ได้เกี่ยวข้องกับการวัดในปัจจุบันและการประมวลผลผลการวัด ในกรณีนี้ สำหรับการวัดครั้งต่อไป การประมาณค่าความผิดพลาดที่สัมพันธ์กับโมเมนต์ของเวลาที่อยู่ก่อนหน้าโมเมนต์ของการวัดปัจจุบันจะพร้อมเสมอ

การดำเนินการแก้ไขอัตโนมัติเป็นระยะไม่ได้ขจัดความจำเป็นในการใช้องค์ประกอบการปรับใดๆ ในโหนดของช่องการวัด อย่างไรก็ตาม จะไม่ใช้เพื่อลดข้อผิดพลาดบางอย่าง แต่เพื่อทำให้ฟังก์ชันการแปลงช่องสัญญาณจริงอยู่ในช่วงที่สามารถประมาณข้อผิดพลาดเหล่านี้ได้อย่างถูกต้อง

ตัวอย่างเช่น อาจกลายเป็นว่าฟังก์ชันการแปลงที่แท้จริงนั้นสัมพันธ์กับฟังก์ชันในอุดมคติดังแสดงในรูป 3.ก. ฟังก์ชันการแปลงในอุดมคติแสดงให้เห็นว่าช่องสัญญาณได้รับการออกแบบมาเพื่อวัดแรงดันไฟฟ้าอินพุตเชิงบวก ดังนั้นจึงไม่สามารถประมาณค่าลบของข้อผิดพลาดออฟเซ็ตศูนย์สำหรับฟังก์ชันการแปลงจริงได้ เพื่อที่จะประเมินข้อผิดพลาดออฟเซ็ตเป็นศูนย์ จำเป็นต้องใช้องค์ประกอบการปรับฮาร์ดแวร์เพื่อนำฟังก์ชันการแปลงจริงเข้าสู่ขอบเขตบวกของแรงดันเอาต์พุตโดยสมบูรณ์

ในกรณีที่แสดงไว้ในรูปที่ 3.ข. การมีข้อผิดพลาดของสเกลนำไปสู่ความจริงที่ว่าฟังก์ชันการแปลงจริงนั้นสูงกว่าฟังก์ชันในอุดมคติ เมื่อแรงดันอ้างอิงเท่ากับแรงดันไฟฟ้าขาเข้าสูงสุดถูกจ่ายให้กับอินพุตช่องสัญญาณ ข้อผิดพลาดของสเกลไม่สามารถประมาณได้ - ที่เอาต์พุตของช่องสัญญาณ แรงดันไฟฟ้าที่สามารถประมาณได้จะถูกจำกัดไว้ที่ระดับที่สอดคล้องกับจุดสิ้นสุดของสเกลของ ฟังก์ชั่นการแปลงในอุดมคติ ทางออกของสถานการณ์นี้คือการเลือกแรงดันไฟฟ้าอ้างอิงที่เล็กลงหรือเปลี่ยนฟังก์ชันการแปลงจริงให้ต่ำกว่าแรงดันในอุดมคติ การไบอัสฟังก์ชันการแปลงจริงจะต้องกระทำโดยใช้องค์ประกอบการปรับแต่งฮาร์ดแวร์

ข้าว. 3. ตัวเลือกสำหรับตำแหน่งของฟังก์ชันการแปลงในอุดมคติและที่แท้จริงของช่องการวัดที่สัมพันธ์กัน

โปรดทราบว่าการเลือกปัจจัยการแก้ไขเพื่อแก้ไขข้อผิดพลาดของมาตราส่วนสามารถดำเนินการได้โดยคำนึงถึงประเภทขององค์ประกอบที่ไม่เชิงเส้นของข้อผิดพลาดที่เป็นระบบ ตัวอย่างเช่นโดยการเลือกความชันของฟังก์ชันการแปลงจริงที่สัมพันธ์กับฟังก์ชันในอุดมคติ มันไม่ยากที่จะให้แน่ใจว่าข้อผิดพลาดที่ไม่เป็นเชิงเส้น "ลดลงครึ่งหนึ่ง" (รูปที่ 4) และด้วยเหตุนี้การเบี่ยงเบนของฟังก์ชันการแปลงจริงจึงสัมพันธ์กับฟังก์ชันในอุดมคติ จะลดลงเหลือน้อยที่สุด

ข้าว. 4. การลดองค์ประกอบที่ไม่เชิงเส้นที่ไม่ได้รับการแก้ไขของข้อผิดพลาดที่เป็นระบบให้เหลือน้อยที่สุด

ข้อผิดพลาดที่ไม่เป็นเชิงเส้นจะมีสัญญาณต่างกันและค่าสัมบูรณ์จะเล็กลง

นอกจากข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบที่กล่าวถึงข้างต้นแล้ว ยังต้องจัดการกับข้อผิดพลาดแบบสุ่มในช่องการวัดด้วย พฤติกรรมของข้อผิดพลาดที่เป็นระบบและข้อผิดพลาดแบบสุ่มแตกต่างกัน ดังนั้นวิธีการแก้ไขจึงแตกต่างกันเช่นกัน เป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อค่าที่วัดได้คงที่เมื่อเวลาผ่านไป วิธีที่มีประสิทธิภาพที่สุดในการลดข้อผิดพลาดแบบสุ่มคือดำเนินการเปลี่ยนแปลงหลายครั้งพร้อมกับหาค่าเฉลี่ยของผลลัพธ์ในภายหลัง ในกรณีนี้ ความคลาดเคลื่อนของค่าเฉลี่ยของผลการวัดจะลดลงตามปัจจัย โดยที่ n– จำนวนการวัด

ปัญหาสำคัญเกิดขึ้นเมื่อลดข้อผิดพลาดแบบสุ่มเมื่อตรวจวัดปริมาณที่แปรผันตามเวลา ในกรณีนี้ เพื่อให้ได้ค่าประมาณที่ดีที่สุดของค่าที่วัดได้ จะใช้ขั้นตอนการกรอง ขึ้นอยู่กับประเภทของการแปลงที่ใช้ การกรองเชิงเส้นและไม่เชิงเส้นจะแตกต่างกัน โดยที่การดำเนินการแต่ละขั้นตอนสามารถทำได้ทั้งในฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์

การกรองสามารถใช้ได้ไม่เพียงแต่เพื่อระงับการรบกวนที่เกิดจากการรบกวนในวงจรอินพุตของการส่งสัญญาณอะนาล็อกเท่านั้น แต่หากจำเป็น เพื่อจำกัดสเปกตรัมของสัญญาณอินพุตและเรียกคืนสเปกตรัมของสัญญาณเอาท์พุต (ซึ่งได้มีการพูดคุยกันก่อนหน้านี้แล้ว) หากจำเป็น สามารถใช้ตัวกรองที่มีความถี่คัตออฟที่ปรับได้

การใช้การแก้ไขข้อผิดพลาดอย่างเป็นระบบโดยอัตโนมัติถือได้ว่าเป็นการปรับช่องสัญญาณให้เข้ากับสถานะของตัวเอง การใช้ฐานองค์ประกอบสมัยใหม่ทำให้ปัจจุบันสามารถใช้วงจรอินพุตที่ปรับให้เข้ากับลักษณะของสัญญาณอินพุตโดยเฉพาะช่วงไดนามิกของมัน สำหรับการปรับดังกล่าว จำเป็นต้องใช้เครื่องขยายสัญญาณอินพุตที่มีอัตราขยายแบบควบคุม จากผลการวัดก่อนหน้านี้ หากเป็นไปได้ที่จะกำหนดว่าช่วงไดนามิกของสัญญาณมีขนาดเล็กเมื่อเทียบกับช่วงของสัญญาณอินพุต ADC อัตราขยายของแอมพลิฟายเออร์จะเพิ่มขึ้นจนกว่าช่วงไดนามิกของสัญญาณจะสอดคล้องกับ ช่วงการทำงานของ ADC ด้วยวิธีนี้ จึงเป็นไปได้ที่จะลดข้อผิดพลาดในการสุ่มตัวอย่างสัญญาณให้เหลือน้อยที่สุด และเป็นผลให้เพิ่มความแม่นยำของการวัดได้ การเปลี่ยนแปลงของสัญญาณที่ได้รับที่อินพุตจะถูกนำมาพิจารณาในซอฟต์แวร์เมื่อประมวลผลผลการวัดด้วยตัวควบคุมดิจิทัล

เกณฑ์ในการประเมินความสอดคล้องระหว่างช่วงไดนามิกของสัญญาณและช่วงการทำงานของ ADC จะมีการหารือเพิ่มเติม และวิธีการปรับช่องสัญญาณอินพุตให้เข้ากับคุณสมบัติความถี่ของสัญญาณอินพุตจะได้รับการพิจารณาด้วย

ตัวเลือกการแก้ไขสีอัตโนมัติจะเลือกการตั้งค่าโทนสีและสีโดยอัตโนมัติโดยใช้การปรับระดับและเส้นโค้ง นอกจากนี้ยังควบคุมคำสั่งโทนสีอัตโนมัติ คอนทราสต์อัตโนมัติ และการแก้ไขสีอัตโนมัติอีกด้วย

ตัวเลือกการแก้ไขสีอัตโนมัติจะเลือกการตั้งค่าโทนสีและสีโดยอัตโนมัติโดยใช้การปรับระดับและเส้นโค้ง นอกจากนี้ยังควบคุมคำสั่งโทนสีอัตโนมัติ คอนทราสต์อัตโนมัติ และการแก้ไขสีอัตโนมัติอีกด้วย ที่นี่คุณสามารถระบุเปอร์เซ็นต์การตัดสำหรับเงาและไฮไลท์ และกำหนดค่าสีให้กับเงา มิดโทน และไฮไลท์ได้

การตั้งค่าเหล่านี้สามารถใช้ได้เพียงครั้งเดียวในการปรับระดับหรือเส้นโค้ง หรือบันทึกเป็นค่าเริ่มต้นสำหรับคำสั่งโทนสีอัตโนมัติ คอนทราสต์อัตโนมัติ การแก้ไขสีอัตโนมัติ และปุ่มอัตโนมัติในกล่องโต้ตอบระดับและเส้นโค้ง "

กล่องโต้ตอบตัวเลือกการแก้ไขสีอัตโนมัติ

ก.ตัวเลือกความคมชัดอัตโนมัติ บี.ตัวเลือกการแก้ไขโทนเสียงอัตโนมัติ ใน.ตัวเลือกการแก้ไขสีอัตโนมัติ ช.การตั้งค่าสีเป้าหมาย จุดดำ และจุดขาว

1. คลิกไอคอนระดับหรือเส้นโค้งในแผงการปรับ
2. คลิก Alt (Windows) หรือคลิก Option (Mac OS) ปุ่มอัตโนมัติในแผงการปรับ
3. ระบุว่าควรใช้อัลกอริทึมใดในการปรับช่วงโทนสีโดยรวมของรูปภาพ เพิ่มคอนทราสต์แบบเอกรงค์เดียวตัดค่าทุกช่องเท่าๆ กัน คงความสัมพันธ์โดยรวมระหว่างสี แต่ทำให้ไฮไลต์สว่างขึ้นและเงามืดลง อัลกอริธึมนี้ถูกใช้โดยคำสั่ง Auto Contrast การเพิ่มความคมชัดในช่องเพิ่มช่วงโทนเสียงในแต่ละช่องให้สูงสุดเพื่อการแก้ไขที่ลึกยิ่งขึ้น เนื่องจากช่องทั้งหมดได้รับการปรับทีละช่อง อัลกอริธึม Enhance Contrast by Channel จึงสามารถลบหรือสร้างสีเพี้ยนใหม่ได้ อัลกอริธึมนี้ถูกใช้โดยคำสั่ง Autotone การหาสีเข้มและสีอ่อนค้นหาพิกเซลที่มีค่าเฉลี่ยระหว่างพิกเซลที่สว่างที่สุดและมืดที่สุดในรูปภาพ และใช้พิกเซลเหล่านี้เพื่อเพิ่มคอนทราสต์สูงสุดในขณะที่ลดการคลิปให้เหลือน้อยที่สุด อัลกอริธึมนี้ถูกใช้โดยคำสั่งการแก้ไขสีอัตโนมัติ
4. เปิดตัวเลือก Snap to Neutral Midtones เพื่อให้คำสั่งค้นหาสีกลางกลางในภาพ และปรับค่าแกมมา (มิดโทน) เพื่อให้สีนั้นเป็นกลาง อัลกอริธึมนี้ถูกใช้โดยคำสั่งการแก้ไขสีอัตโนมัติ
5. หากต้องการระบุจำนวนพิกเซลขาวดำที่ควรตัด ให้ป้อนค่าเปอร์เซ็นต์ในกล่องข้อความคลิป ขอแนะนำให้ใช้ค่าระหว่าง 0.0% ถึง 1%

   ตามค่าเริ่มต้น Photoshop สั่งให้คลิปพิกเซลสีขาวและดำอยู่ที่ 0.1% ซึ่งหมายความว่าพวกมันจะละเว้น 0.1% จากปลายแต่ละด้านของช่วงเมื่อระบุพิกเซลที่สว่างที่สุดและมืดที่สุดในรูปภาพ เนื่องจากคุณภาพของภาพที่ผลิตโดยสแกนเนอร์และกล้องดิจิตอลสมัยใหม่นั้นสูงมาก ค่าตัดเริ่มต้นเหล่านี้จึงอาจสูงเกินไป

6. หากต้องการกำหนดค่าสี (เป้าหมาย) สำหรับบริเวณที่มืดที่สุด เป็นกลาง และสว่างที่สุดของภาพ ให้คลิกตัวอย่างสี
7. ทำอย่างใดอย่างหนึ่งต่อไปนี้

   หากต้องการใช้การตั้งค่าการปรับแบบเปิดระดับหรือเส้นโค้ง ให้คลิกตกลง หากคุณคลิกปุ่มอัตโนมัติ การตั้งค่าเดิมจะมีผลกับภาพอีกครั้ง

   หากต้องการบันทึกการตั้งค่าของคุณเป็นค่าเริ่มต้น ให้คลิกปุ่มบันทึกเป็นค่าเริ่มต้น จากนั้นคลิกตกลง ครั้งถัดไปที่คุณเปิด Levels หรือ Curves ในแผง Adjustments คุณสามารถนำการตั้งค่าเดียวกันนี้ไปใช้ได้โดยคลิกที่ปุ่ม Auto คำสั่งโทนสีอัตโนมัติ คอนทราสต์อัตโนมัติ และการแก้ไขสีอัตโนมัติใช้เปอร์เซ็นต์การตัดภาพเริ่มต้น

   บันทึก.หากคุณคงการตั้งค่าการปรับสีอัตโนมัติไว้เป็นค่าเริ่มต้นสำหรับคำสั่ง Auto Color Correction, Auto Tone และ Auto Contrast ไม่สำคัญว่าคุณเลือกอัลกอริธึมใดในขั้นตอนที่ 2 คำสั่งปรับอัตโนมัติทั้งสามคำสั่งนี้ใช้เฉพาะค่าที่ตั้งไว้สำหรับเป้าหมาย สีและการตัด ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือคำสั่ง Auto Color Correction ซึ่งใช้ตัวเลือก Snap to Neutral Midtones ด้วย

ฟังก์ชันหลายอย่างในโปรแกรมแก้ไขแรสเตอร์มืออาชีพจะแก้ไขข้อบกพร่องในภาพ แต่การแก้ไขสีไม่เคยถือว่าง่ายเลย เครื่องมือแก้ไขอัตโนมัติช่วยขจัดงานประจำ เหลือเพียงการดำเนินการขั้นสุดท้ายให้กับบุคคลเท่านั้น

ฉันทำงานกับ Photoshop มาเป็นเวลานาน ดังนั้นฉันจึงไม่แน่ใจเกี่ยวกับข่าวที่นักพัฒนาซอฟต์แวร์บางรายได้เปิดตัวตัวกรองเวอร์ชันถัดไปที่ทำให้กระบวนการแก้ไขสีในรูปภาพเป็นไปโดยอัตโนมัติ แต่ความอยากรู้อยากเห็นมีชัยและฉันจึงตัดสินใจลอง ฉันดาวน์โหลดเวอร์ชันเดโมและพยายามทำความเข้าใจว่าซอฟต์แวร์ดังกล่าวมีประโยชน์สำหรับผู้เริ่มต้นอย่างไร และมันจะมีประโยชน์ต่อมืออาชีพอย่างไร จึงเกิดรีวิวโปรแกรมแก้ไขภาพอัตโนมัติขึ้นมา

ฉันมองเห็นการคัดค้านของผู้คลางแคลง - ไม่มีโปรแกรมใดสามารถแทนที่แรงงานมนุษย์ได้อย่างสมบูรณ์ แต่แม้แต่มืออาชีพก็สามารถกำจัดกิจวัตรประจำวันได้: สะดวกที่จะดูผลลัพธ์ของการปรับเปลี่ยนหลายครั้งในคราวเดียว (ในแพ็คเกจที่ดีที่สุดมีพารามิเตอร์มากถึง 7-8 ตัว บางตัวสามารถปิดได้และคุณสามารถประเมินความแตกต่างได้) โปรแกรมอื่นๆ ช่วยให้คุณสามารถกำหนดพื้นที่ที่เลือกของภาพได้ (โดยปกติจะจำกัดอยู่ที่สามช่วงมาตรฐาน: เงา มิดโทน ไฮไลต์ และการผสมกัน) น่าเสียดายที่ใน Photoshop การดูตัวเลือกพร้อมกันนั้นทำได้เฉพาะในการดำเนินการ Variations เท่านั้น แต่การตั้งค่าที่จำกัดจะลดประโยชน์ในทางปฏิบัติลงเหลือศูนย์

แต่สำหรับผู้ใช้ที่มีประสบการณ์น้อย เมื่อทำงานกับภาพถ่ายดิจิทัลในครัวเรือน ซอฟต์แวร์ดังกล่าวอนุญาตให้คลิกเมาส์สองหรือสามครั้งเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ยอมรับได้อย่างสมบูรณ์ ในความเป็นจริง ใน Photoshop มีฟังก์ชันมากมายสำหรับควบคุมพารามิเตอร์รูปภาพ (รูปภาพ/การปรับแต่ง) ซึ่งส่วนใหญ่มีการปรับแต่งมากมาย หากคุณพิจารณาว่าการดำเนินการเพียงครั้งเดียวมักจะไม่เพียงพอ (โดยปกติแล้วกระบวนการจะใช้เวลา 2-3 ขั้นตอน - การแก้ไขโทนสี ความสมดุลของสี การเพิ่มความชัดเจน และแต่ละขั้นตอนสามารถดำเนินการได้หลายขั้นตอน) ดังนั้นวิธีแก้ไขพารามิเตอร์รูปภาพพื้นฐานโดยอัตโนมัติจะกลายเป็น เส้นชีวิตที่แท้จริง

การแก้ไขอัตโนมัติของซอฟต์แวร์มนุษย์

Human Software ไม่ได้โดดเด่นในด้านการพัฒนาที่ได้รับความนิยมจากนักออกแบบ - ผลิตภัณฑ์ทั้งหมดมุ่งเป้าไปที่ผู้เริ่มต้นซึ่งในบางครั้งจำเป็นต้อง "สร้าง" บางอย่างในระดับมือสมัครเล่น ด้วยเหตุนี้ การแก้ไขอัตโนมัติจึงเป็นยูทิลิตี้ง่ายๆ สำหรับการแก้ไขสีในภาพอย่างรวดเร็ว (เวอร์ชันแรกและเห็นได้ชัดว่ามีเวอร์ชันล่าสุดให้เลือก) คุณสมบัติต่างๆ ได้แก่ การเพิ่มความชัดเจนของภาพถ่าย ลบรอยมัวและการแก้ไขสี (กลไกดั้งเดิมให้ผลลัพธ์ที่ดี) ในหน้าต่างตัวกรอง คุณสามารถควบคุมการกระจายโทนสี (คล้ายกับ Curves ใน Photoshop) ในภาพคอมโพสิตและแยกกันในแต่ละช่อง ความรวดเร็วในการดำเนินการน่ายกย่องเป็นอย่างยิ่ง

ออโต้ F/X ออโต้อาย 2.0

เป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้ร่วมงานกับโปรแกรมดังกล่าว

ตั้งแต่ปี 1994 Auto F/X ได้พัฒนาโมดูลต่างๆ สำหรับโปรแกรมแก้ไขแรสเตอร์ (ชุด DreamSuite สองชุด, DreamSuite Gel และ Photo/Graphic Edges) ออโต้อายมีจำหน่ายในรูปแบบปลั๊กอินและแอปพลิเคชันแบบสแตนด์อโลน จุดเน้นหลักในเวอร์ชันที่สองปัจจุบันอยู่ที่รูปลักษณ์ - ตอนนี้อยู่ในรูปแบบอินเทอร์เฟซทางน้ำที่ทันสมัย

การควบคุมทั้งหมดแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม: ปรับปรุงการควบคุม (การลบสิ่งแปลกปลอม), การควบคุมสี (การแก้ไขสีเอง) และการควบคุมเชิงสร้างสรรค์ (เอฟเฟกต์พิเศษ) ส่วนแรกประกอบด้วยเครื่องมือสำหรับปรับสมดุลสีในภาพให้เท่ากัน (ลบสีเพี้ยน) คืนรายละเอียด (สร้างรายละเอียดใหม่) การลดสัญญาณรบกวน (สัญญาณรบกวนที่ราบรื่น) และมัวร์ (Anti-Moire) การตั้งค่าจากวินาทีจะส่งผลต่อการกระจายสีในภาพใหม่ (ความอิ่มสี เฉดสี คอนทราสต์ ความสว่าง) การตั้งค่าที่น่าสนใจคือ Tonal Range ซึ่งเพิ่มความลึกของโทนสีโดยไม่เพิ่มคอนทราสต์หรือเปลี่ยนความสมดุลของสีโดยรวม คุณสามารถเพิ่มเอฟเฟ็กต์เพิ่มเติม เช่น การเบลอ (ประเภทที่รู้จักใน Photoshop: Motion, Radial, Zoom) โมดูลนี้ให้ผลลัพธ์ที่ดีมาก แต่ความสามารถพิเศษที่เกี่ยวข้องนั้นยังคงเป็นประเด็นที่น่าสงสัย คุณภาพของ AutoEye ซึ่งประเมินโดยการลบสีส่วนเกิน (สีเพี้ยน) ในโหมดอัตโนมัติ กลายเป็นคุณภาพสูงสุดเมื่อเทียบกับฟิลเตอร์อื่นๆ ในรีวิว

คุณสมบัติพิเศษของตัวกรองคือ Memory Dots ซึ่งจะจดจำผลลัพธ์ปัจจุบันตลอดระยะเวลาของเวิร์กโฟลว์ พารามิเตอร์ที่จำเป็นจะถูกบันทึกในรูปแบบของการตั้งค่าล่วงหน้า

iCorrect EditLab 3.0.1

พัฒนาการของ Pictographics ไม่ค่อยมีใครรู้จัก ซึ่งอย่างไรก็ตามไม่ได้เบี่ยงเบนความสำคัญไปในทางใดทางหนึ่ง แก้ไขแล็บการมีอินเทอร์เฟซที่นักพรตมากที่สุดและจำนวนการตั้งค่าขั้นต่ำในการพัฒนาที่คล้ายคลึงกันทำให้ได้ประโยชน์ในทางปฏิบัติที่จับต้องได้

การแก้ไขสามารถทำได้ในโหมดอัตโนมัติและโหมดแมนนวล ในกรณีหลัง คุณต้องกำหนดระดับสีเทาในภาพด้วยตนเองโดยใช้หลอดหยดมาตรฐาน จากนั้นจึงกำหนดระดับสีขาวและสีดำ (การดำเนินการนี้เป็นทางเลือก) ยูทิลิตี้นี้จะสร้างรูปภาพที่ได้รับการแก้ไขตามข้อมูลนี้ ในโหมดอัตโนมัติไม่มีการตั้งค่าเพิ่มเติม - ปุ่มอัตโนมัติจะทำทุกอย่างเอง หน้าต่างเดียวกันนี้จะแสดงพารามิเตอร์ความสว่าง คอนทราสต์ และความอิ่มตัวของสีที่ใช้ระหว่างการแก้ไขอัตโนมัติ (คุณสามารถแก้ไขได้ด้วยตนเองหากต้องการ) iCorrect รับมือกับงานคืนความสมดุลของสีได้ดี และไม่มีผลิตภัณฑ์อื่นใดที่แสดงความรุนแรงเช่นนี้ (ฟิลเตอร์จะระงับ "รอยแดง" ในภาพได้เกือบทั้งหมด) แต่เห็นได้ชัดว่านักพัฒนาได้ตัดสินใจที่จะทิ้งการดำเนินการขั้นสูงเพิ่มเติม (การปราบปรามมัวร์, การปรับปรุงความชัดเจน) เพื่อให้เราตัดสินใจด้วยตัวเอง

ในบรรดาการตั้งค่าดั้งเดิม ฉันอยากจะสังเกตการเชื่อมโยงพื้นที่ที่ระบุกับช่วงสีเฉพาะสามช่วงโดยอัตโนมัติ (ผิวหนัง ใบไม้ ท้องฟ้า) มีลักษณะดังนี้: สมมติว่าคุณต้องแก้ไขผิวของคุณ ขั้นแรก ให้ใช้ eyedropper เพื่อ "ตัด" ตำแหน่งที่ควรมีสีเนื้อออก (เพื่อให้ง่ายต่อการระบุสีที่อยู่ในช่วงที่เลือก ให้เปิดพารามิเตอร์ Show Sampled Region ใน Preferences) จากนั้นจึงคลิก Skin ยูทิลิตี้นี้จะปรับสีทั้งหมดที่อยู่ในขอบเขตให้เป็นค่าสีผิวมาตรฐานของชาวยุโรป งานที่ยุ่งยากกลายเป็นงานง่ายๆ เช่นเดียวกับการปรับสีของใบไม้และท้องฟ้า หากผลลัพธ์ไม่เป็นที่น่าพอใจ คุณสามารถกำหนดค่าเริ่มต้นใหม่และบันทึกไว้เพื่อเรียกคืนได้ (บันทึกวงจรสี) ขยายขีดความสามารถของโปรแกรมในการปรับความสว่างและความอิ่มตัวของภาพ

Intellihance Pro4

บริษัท Extensis ไม่ต้องการคำแนะนำพิเศษใดๆ เนื่องจากผลิตภัณฑ์ของบริษัทได้รับการยอมรับในด้านการออกแบบและการจัดวางแบบเดียวกัน ผู้บุกเบิกเทรนด์นี้ ตัวกรอง Intellihance ได้รับความนิยมมาเป็นเวลานาน เกือบนับตั้งแต่สมัยของ Photoshop 4.0 ตำแหน่งของมันยังคงไม่สั่นคลอน และในปัจจุบัน มันเป็นเครื่องมือที่ทันสมัยที่สุดสำหรับการปรับภาพ มีสามโหมดหลัก - การปรับอัจฉริยะ, การปรับแต่งแบบละเอียด และรูปแบบกำลัง

อย่างแรกคือเครื่องมืออันทรงพลังสำหรับการแก้ไขภาพที่ซับซ้อนโดยอัตโนมัติ เนื้อหาประกอบด้วยการปรับเปลี่ยน 8 แบบ ครอบคลุมฟังก์ชันที่ใช้บ่อยทั้งหมด: ดีสกรีน ฝุ่นและรอยขีดข่วน คอนทราสต์ ความสว่าง ความอิ่มตัวของสี แคสต์ ความคมชัด Despeckle แต่ละค่ามีค่าที่กำหนดไว้ล่วงหน้าหลายค่า เช่น Auto, Newspaper, Magazine และ Fine Art มีไว้สำหรับ Despeckle ซึ่งรับประกันการลบรอยมัวที่เกิดขึ้นเมื่อสแกนวัสดุใดๆ และ Purify Grey Balance เพื่อปรับสมดุลสีในภาพ การตั้งค่า Remove Cast มีเอฟเฟกต์ที่แตกต่างกันและการลบแบบก้าวร้าว เพื่ออำนวยความสะดวกให้กับงานพื้นฐานของผู้ปฏิบัติงาน การตั้งค่าทั้งหมดจะถูกจัดเป็นชุดที่กำหนดไว้ล่วงหน้า 25 ชุด และวางไว้ในเมนู Photoshop เป็นรายการ Extensis แยกต่างหาก แน่นอน คุณสามารถสร้างการตั้งค่าของคุณเองและยังเร่งความเร็วในการเข้าถึงได้อีกด้วย

จุดเริ่มต้นสำหรับการใช้ Intellihance คือการตั้งค่า Quick Enhance โหมดการแก้ไขอัตโนมัติเต็มรูปแบบ ซึ่งการตั้งค่าดังกล่าวตามที่นักพัฒนาระบุว่าสามารถขจัดปัญหาส่วนใหญ่ได้ หลังจากนั้นคุณสามารถเปรียบเทียบคุณภาพกับผลลัพธ์ของการตั้งค่าอื่น ๆ ที่มุ่งแก้ไขปัญหาเฉพาะ (ชื่อของพวกเขาพูดเพื่อตัวเอง) ดังนั้นคุณภาพของโปรแกรมในโหมดกึ่งอัตโนมัตินั้นขึ้นอยู่กับความแม่นยำของตัวเลือกการแก้ไขที่ดีที่สุด สำหรับฉันดูเหมือนว่าการทำความเข้าใจสิ่งเหล่านี้เป็นเรื่องยากมากแม้ว่าคุณจะมีประสบการณ์ในการแก้ไขสีแล้วก็ตาม และขั้นตอนในการแก้ไขภาพอาจต้องผ่านการตั้งค่าที่มีอยู่ทั้งหมดโดยอัตโนมัติ ฉันเบื่อหน่ายกับสิ่งนี้อย่างรวดเร็วและอยากจะปรับเฉพาะพารามิเตอร์ที่ฉันคิดว่าจำเป็นด้วยตนเองเท่านั้น

สำหรับการแก้ไขด้วยตนเอง จะใช้โหมด Fine Tune ซึ่งพารามิเตอร์รูปภาพจะถูกควบคุมโดยใช้กราฟและแถบเลื่อน (เช่นเดียวกับที่พบใน Photoshop) ซึ่งให้ความยืดหยุ่นเพิ่มเติม ผลลัพธ์จะอยู่ในหน้าต่างเดียวกัน ข้อเสียของโหมดนี้คือกราฟมีขนาดเล็กซึ่งไม่อนุญาตให้คุณจัดการกราฟเหล่านั้นด้วยความแม่นยำระดับเดียวกับใน Photoshop

Power Variations เป็นอะนาล็อกอันทรงพลังของฟังก์ชัน Variations ที่รู้จักใน Photo-shop โดยจะแสดงภาพต้นฉบับบนหน้าจอได้มากถึง 25 รูปแบบพร้อมกัน ในขณะที่ภาพพื้นฐานสามารถประมวลผลล่วงหน้าได้ (มีการตั้งค่าสำเร็จรูปจำนวนมากสำหรับกรณีต่างๆ กัน) ขั้นตอนการเปลี่ยนพารามิเตอร์จะแตกต่างกันไปมาก (การตั้งค่า) เพื่อควบคุมสีมีแผงพิเศษพร้อมข้อมูลในรูปแบบ RGB ความสว่างและคอนทราสต์

การอัปเดตล่าสุด (4.1) เพิ่มการรองรับสำหรับ Photoshop 7 และ Mac OS X

ระบบอัตโนมัติอัจฉริยะ

จากโมดูลทั้งหมดที่ตรวจสอบ ดูเหมือนว่า Intellihance Pro จะเป็นโมดูลยอดนิยมที่ชัดเจน ตามมาด้วย Auto Eye ซึ่งมีคุณภาพสูงเช่นกัน เป็นการยากที่จะแยกใครออกจากส่วนที่เหลือ หลังจากทดสอบภาพประเภทต่างๆ แล้ว ฉันก็มีสองจิตใจ

ไม่ใช่โมดูลเดียวในโหมดการแก้ไขอัตโนมัติที่แสดงผลลัพธ์คุณภาพสูงอย่างแท้จริงกับทุกภาพ (สามารถจัดการได้ดีกับบางภาพ แต่สำหรับบางโมดูลนั้น การประมวลผลยังเหลือความต้องการอีกมาก)

แม้ในงานที่คล้ายกัน (การลบสีที่โดดเด่นในรูปถ่ายที่แตกต่างกัน) ผลิตภัณฑ์เดียวกันก็ให้ผลลัพธ์ที่แตกต่างกันอย่างเห็นได้ชัด มีคำอธิบายมากมายสำหรับเรื่องนี้ แต่ฉันอยากจะเน้นไปที่ข้อสรุปเชิงปฏิบัติ ไม่ใช่โปรแกรมเดียว แม้แต่โปรแกรมที่ฉลาดที่สุด ก็สามารถแทนที่ประสบการณ์ของมนุษย์ได้ ด้วยเหตุนี้ ยูทิลิตี้ดังกล่าวจึงสามารถใช้ได้ภายใต้ภาระงานหนักเท่านั้น สำหรับการประมวลผลรูปภาพประเภทเดียวกันจำนวนมาก และเฉพาะในขั้นตอนแรกของการแก้ไขเท่านั้น และการปรับแต่งขั้นสุดท้ายจะต้องดำเนินการด้วยตนเอง เราจะอยู่ที่ไหนถ้าไม่มีพวกเขา?

เกี่ยวกับผู้เขียน: มิคาอิล โบริซอฟ([email protected]) - เขียนบทวิจารณ์ซอฟต์แวร์และเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์เกี่ยวกับการเตรียมพิมพ์และการออกแบบเว็บไซต์สำหรับ Publish

แก้ไขอัตโนมัติ

ผู้พัฒนา:ซอฟต์แวร์มนุษย์
แพลตฟอร์ม:แมคโอเอส, วินโดวส์
ข้อบกพร่อง:คุณสมบัติน้อยมาก ทุกอย่างถูกนำไปใช้ในระดับพื้นฐานที่สุดเท่านั้น
สรุป:แนะนำให้ใช้ตัวกรองสำหรับผู้เริ่มต้นและผู้ที่เกียจคร้านที่สุดเท่านั้น
รุ่นสาธิต: www.humansoftware.com
ราคา:$60

ออโตอาย 2.0

ผู้พัฒนา:ค่ารูรับแสงอัตโนมัติ/X
แพลตฟอร์ม:แมคโอเอส, วินโดวส์
ข้อดี:คุณภาพงานดีมาก อินเทอร์เฟซสวยงาม
ข้อบกพร่อง:ไม่ชัดเจนเสมอไปว่าการเคลื่อนตัวของเครื่องยนต์จะนำไปสู่อะไร ตัวกรอง "ช้าลง" อย่างเห็นได้ชัดสิ่งเดียวที่สามารถช่วยได้คือการเปิดโหมดการเรนเดอร์คร่าวๆของพร็อกซี (การตั้งค่า)
สรุป:เครื่องมือที่ควรค่าแก่การมีไว้ในคอลเลกชันของคุณ
รุ่นสาธิต: www.autofx.com
ราคา: 130 ดอลลาร์

iCorrect EditLab 3.0.1

ผู้ผลิต:พิกโตกราฟิกส์ อินเตอร์เนชั่นแนล
แพลตฟอร์ม:แมคโอเอส, วินโดวส์
ข้อดี:งานคุณภาพดีพร้อมการตั้งค่าขั้นต่ำ องค์ประกอบทั้งหมดใช้งานได้ไม่มีอะไรฟุ่มเฟือย
ข้อบกพร่อง:ไม่มีการดำเนินการที่ค่อนข้างซับซ้อน (การกำจัดมัวร์ การลับคม)
สรุป:โปรแกรมไม่ได้อ้างว่าเป็นระดับมืออาชีพ แต่สำหรับงานหลายอย่างความสามารถก็เพียงพอแล้ว
รุ่นสาธิต: www.picto.com/editlab
ราคา:$100

Intellihance Pro4

ผู้พัฒนา:ขยาย
แพลตฟอร์ม:แมคโอเอส, วินโดวส์
ข้อดี:การเลือกพารามิเตอร์จำนวนมหาศาลทำให้มีอิสระและความยืดหยุ่นในการทำงานมากขึ้น การประมวลผลภาพความเร็วสูง
ข้อบกพร่อง:จำนวนพารามิเตอร์ก็ถือเป็นข้อเสียได้เช่นกัน การตั้งค่านั้นไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะเข้าใจ (เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่สำหรับผู้เริ่มต้น) และคำอธิบายของเอฟเฟกต์นั้นไม่ได้ตรงกับเอฟเฟกต์ที่เกิดขึ้นเสมอไป (สำหรับการลบส่วนเกินที่เห็นได้ชัดเจนในภาพทดสอบ ไม่ใช่การตั้งค่าเดียวจากการตั้งค่า Cast ผลที่คาดว่าจะได้รับ) ยูทิลิตี้นี้มีราคาแพง (สำหรับการเปรียบเทียบ: Photoshop 7 มีราคามากกว่า 600 เหรียญสหรัฐเล็กน้อย)
สรุป:ยูทิลิตี้ที่ทรงพลังที่สุดในบรรดาผู้ที่พิจารณา ด้วยประสบการณ์บางอย่างมันจะมีประโยชน์แม้กระทั่งกับมืออาชีพในด้านการแก้ไข (Pro ในชื่อกล่าวไว้อย่างนั้น) ในช่วงโปรโมชั่นบ่อยครั้งสินค้าจะขายครึ่งราคา
ราคา: 200 ดอลลาร์

Photoshop ทำได้ทุกอย่าง

Photoshop มีเครื่องมือแก้ไขสีแบบแมนนวลมากมาย ช่วยให้คุณควบคุมความแตกต่างของสีที่น้อยที่สุดในภาพได้ โดยทั่วไปขั้นตอนประกอบด้วยสามขั้นตอน:

1. การแก้ไขโทนสี (การตั้งค่าสีขาวและสีดำ กำหนดช่วงของสี)
2. การแก้ไขสมดุลสี (ลบเฉดสีที่โดดเด่น)
3. เพิ่มความชัดเจน (เพิ่มระดับรายละเอียด)

มาเริ่มกันตามลำดับ ขั้นตอนที่หนึ่ง - การตั้งค่าความสว่าง การดำเนินการที่ง่ายที่สุดในการกระจายความสว่างของพิกเซลคือระดับ แผนภูมิด้านบนแสดงการกระจายความสว่างในปัจจุบันของภาพ และแผนภูมิด้านล่างแสดงช่วงที่มีอยู่ทั้งหมด - ตั้งแต่สีขาว 100% ไปจนถึงสีดำ 100% แถบเลื่อนสามแถบมีหน้าที่รับผิดชอบจุดที่มืดที่สุด เป็นกลาง และสว่างที่สุดในแต่ละช่องหรือภาพคอมโพสิต เมื่อคุณเลื่อนแถบเลื่อนแรกไปทางโทนสีอ่อน คอนทราสต์ของภาพจะลดลง (บริเวณที่มืดที่สุดจะถูกทำให้สว่างขึ้น) สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นเมื่อคุณเลื่อนแถบเลื่อนที่รับผิดชอบความสว่างของจุดที่สว่างที่สุดไปทางโทนสีเข้ม (เลื่อนไปที่พื้นที่สีเทา) . ความสว่างระดับกลางถูกกำหนดโดยการประมาณเชิงเส้น ด้วยการเปลี่ยนตำแหน่งของจุดที่เป็นกลาง คุณสามารถมีอิทธิพลต่อการกระจายตัวของพื้นที่มืดและสว่างได้มากขึ้น

การดำเนินการที่ทรงพลังยิ่งกว่าคือ Curves ต่างจาก Levels ตรงที่เปลี่ยนความสว่างของพิกเซลได้อย่างยืดหยุ่นมากขึ้น: มักใช้กฎที่ไม่เท่ากันเพื่อเพิ่มคอนทราสต์ในภาพ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ กราฟจะได้รับรูปตัว S: พิกเซลทั้งหมดที่มีความสว่างน้อยกว่า 50% จะถูกบังคับให้ทำให้มืดลง และพิกเซลที่มากกว่า 50% จะถูกทำให้สว่างขึ้น หากคุณย้ายเฉพาะจุดสุดขั้วบนแผนภูมิ คุณจะได้รับผลเช่นเดียวกับเมื่อใช้ระดับ

ขั้นตอนที่สองคือการปรับความสมดุลของสี การดำเนินการแก้ไขสีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดประการหนึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อกระจายสีในภาพใหม่ (จุดประสงค์หลักคือการลบเฉดสีที่โดดเด่น) ขอแนะนำให้เปิดใช้งานตัวเลือก Preserve Luminosity ซึ่งจะรักษาช่วงความสว่างไว้

มีวิธีอื่นๆ ในการเปลี่ยนพารามิเตอร์พื้นฐานของภาพ (เฉดสี ความอิ่มตัวของสี ความสว่าง): แยกกันในแต่ละช่วงสีหลัก - การดำเนินการฮิว/ความอิ่มตัวหรือสีที่เลือก การเลือกสีโดยตรงโดยใช้หลอดหยดตา - เปลี่ยนสี ด้วยการระบุช่วงการจับเฉดสีที่อยู่ติดกัน คุณสามารถเปลี่ยนพารามิเตอร์สีภายในช่วงกว้างได้

เพื่อแก้ไขพารามิเตอร์รูปภาพบางอย่างโดยอัตโนมัติ Photoshop มีชุดฟังก์ชันในตัว (รูปภาพ/การปรับแต่ง) - ระดับอัตโนมัติ, คอนทราสต์อัตโนมัติ, สีอัตโนมัติ

คอนทราสต์อัตโนมัติจะเพิ่มช่วงความสว่างของภาพ โดยตั้งค่าจุดที่มืดที่สุดเป็นสีดำ 100% และจุดที่สว่างที่สุดเป็นสีขาว 100% ค่ากลางจะเปลี่ยนไปทำให้บริเวณที่มืดเข้มขึ้นและพื้นที่สว่างจะจางลง เนื่องจากการดำเนินการนี้เกิดขึ้นกับภาพคอมโพสิต จึงไม่มีการเปลี่ยนสี (ความไม่สมดุล) เกิดขึ้น ระดับอัตโนมัติทำสิ่งเดียวกัน แต่วิเคราะห์แต่ละช่องแยกกัน ดังนั้นจึงรับประกันการเปลี่ยนสีได้เกือบทุกครั้ง แต่การดำเนินการปรับสีอัตโนมัติจะคืนความสมดุลของสีที่สูญเสียไป และโดยหลักการแล้ว การดำเนินการเพียงอย่างใดอย่างหนึ่งมักจะเพียงพอสำหรับการแก้ไขสีอย่างรวดเร็วของคุณภาพที่ยอมรับได้

ก่อนที่คุณจะตัดสินใจซื้อซอฟต์แวร์แก้ไขเพิ่มเติม ให้ลองใช้ความสามารถทั้งหมดของ Photoshop ก่อน - ไม่ใช่เพื่ออะไรที่จะเรียกว่าเป็นเรือธงของการทำงานกับภาพแรสเตอร์

การจัดการกับสิ่งประดิษฐ์หลังการสแกน

ตามกฎแล้ว ภาพที่สแกนจำเป็นต้องมีนอกเหนือจากการแก้ไขสี การกำจัดฝุ่น รอยขีดข่วน มัวร์ และการลับคม มีเครื่องมือมากมายสำหรับสิ่งนี้ใน Photoshop (เสียงรบกวน/ฝุ่นและรอยขีดข่วน, Despeckle, Unsharp Mask) แต่เพื่อให้ได้ผลลัพธ์คุณภาพสูง คุณต้องเตรียมภาพก่อน - กำหนดพื้นที่ที่มีอิทธิพลต่อฟิลเตอร์อย่างแม่นยำ

ตัวกรอง Despeckle จะกำจัดรอยมัวที่เกิดขึ้นระหว่างการสแกน แต่บางครั้งการใช้เพียงครั้งเดียวก็ไม่เพียงพอ จากนั้นนำตัวกรองกลับมาใช้ใหม่หรือใช้สัญญาณรบกวน/ค่ามัธยฐานโดยมีค่ารัศมี 1-2 พิกเซล

โดยหลักการแล้ว Photoshop สามารถจัดการกับฝุ่นและรอยขีดข่วนได้ (ฝุ่นและรอยขีดข่วน) แต่บ่อยครั้งที่คุณภาพของงานไม่เป็นที่ต้องการมากนัก (ทำให้รายละเอียดในภาพเบลออย่างเห็นได้ชัด) ดังนั้นจึงแนะนำให้ปกป้องชิ้นส่วนขนาดเล็กจากผลกระทบของตัวกรอง เมื่อพิจารณาว่าดวงตาจะรับรู้ได้มากที่สุดว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงของความสว่าง ไม่ใช่สี เราจะทำงานในรูปแบบสี LAB (รูปภาพ/โหมด) ไปที่ช่องความสว่าง L ทำซ้ำและใช้ตัวกรอง Find Edges เพื่อเน้นการเปลี่ยนแปลงความสว่างที่คมชัด (คุณสามารถเพิ่มความคมชัดได้เพื่อให้ดูคมชัดยิ่งขึ้น) เราบันทึกช่องเป็นมาสก์รูปภาพและใช้ฟิลเตอร์ฝุ่นและรอยขีดข่วนอย่างใจเย็น - หน้ากากป้องกันการเปลี่ยนแปลงความสว่างอย่างกะทันหันจากอิทธิพลของฟิลเตอร์ซึ่งเป็นสิ่งที่จำเป็น

รูปภาพ คุณหมอ

ในบรรดาผู้ผลิตบุคคลที่สามที่นำเสนอโซลูชั่นเพื่อปรับปรุงคุณภาพของภาพถ่าย ฉันต้องการสังเกตการพัฒนาของ Alien Skin บริษัทมีชื่อเสียงในด้านฟิลเตอร์เจนเนอเรชั่น (EyeCandy, Xenofex, EyeCandy 4000, Splat!) สำหรับแพ็คเกจแรสเตอร์ต่างๆ เมื่อเร็ว ๆ นี้ นักพัฒนาได้หันมาสนใจปัญหาในการแก้ไขภาพ และตอนนี้เสนอ Image Doctor - ชุดตัวกรองสี่ตัว: Smart Fill, Scratch Remover, Spot Lifter และ JPEG Repair โดยหลักการแล้ว พวกมันไม่จัดอยู่ในหมวดหมู่ของเครื่องมือแก้ไขโทนสี เนื่องจากงานโดยตรงของพวกมันคือภาพที่ "เสื่อมสภาพ"

ตัวแรกใช้สำหรับการรีทัชที่มองไม่เห็นในพื้นที่ขนาดใหญ่ของภาพ แต่เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ยอมรับได้บนพื้นหลังที่ซับซ้อนจะต้องใช้หลายครั้ง Scratch Remover จะลบสิ่งแปลกปลอมเล็กๆ ที่พบในภาพที่สแกน เช่น รอยขีดข่วน รอยพับ แต่มันทำงานช้ามากดังนั้นจึงไม่น่าจะแข่งขันกับวิธีการโคลนตามปกติโดยใช้เครื่องมือ Stamp ใน Photoshop หากภาพถูกบีบอัดด้วยการบีบอัด JPEG ในระดับสูงและการสูญเสียความชัดเจนนั้นสังเกตได้ชัดเจนมากให้ลองใช้ JPEG Repair ซึ่งจะคืนคุณภาพดั้งเดิมของภาพ (และแม้ว่าพารามิเตอร์ Blur Edges จะได้เอฟเฟกต์หลัก แต่ผลลัพธ์ ยังคงดีกว่า Smart Blur จาก Photoshop อย่างแน่นอน - ส่วนแรกจะเก็บส่วนเล็ก ๆ มากกว่า) ฟิลเตอร์จะลบโครงสร้างบล็อกที่เป็นลักษณะเฉพาะของภาพที่ "บีบอัดมากเกินไป" ออก โดยจะลดความชัดเจนของรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เท่านั้น

ในบรรดาฟิลเตอร์ทั้งหมดในคอลเลกชัน Spot Lifter นั้นน่าสนใจที่สุด หน้าที่ของมันคือกำจัดพื้นที่ที่ปนเปื้อน และถ่ายโอนไปยังภาพพื้นหลังได้อย่างราบรื่น หลักการทำงานขึ้นอยู่กับการแรเงาส่วนที่เป็นปัญหา (ขนนก) โดยมีการทำซ้ำบางส่วนของพื้นที่ขอบด้านใน คุณภาพของตัวกรองอยู่ในระดับปานกลาง คุณจะไม่ได้รับผลลัพธ์ที่แย่ลงไปอีกหากใช้ชุด Photoshop มาตรฐานอย่างเชี่ยวชาญ (โดยเฉพาะ Healing Brush)

ราคาของตัวกรองอยู่ที่ 130 เหรียญสหรัฐฯ ความสามารถของ Image Doctor ไม่ได้ปรับราคาให้เหมาะสม ซึ่งลดมูลค่าในทางปฏิบัติลงอย่างมาก

โฟโต้ชอปยังอยู่เหรอ?

ดังที่เห็นได้จากตัวอย่างของ Image Doctor เครื่องมือลดข้อบกพร่องส่วนใหญ่ซึ่งคุณจะต้องจ่ายเงินเพิ่ม (รวมถึงเครื่องมือสำหรับการแก้ไขสีในรูปภาพโดยอัตโนมัติ) นั้นค่อนข้างสามารถนำไปใช้งานได้โดยใช้เครื่องมือ Photoshop มาตรฐาน เครื่องมืออันทรงพลังปรากฏในโปรแกรมแก้ไขเวอร์ชันที่ 7 - เหล่านี้คือ Healing Brush และ Patch

โดยพื้นฐานแล้ว Healing Brush นั้นเป็นอะนาล็อกที่ได้รับการพัฒนามากขึ้นของ Clone Stamp ที่รู้จักกันดี เครื่องมือดังกล่าว "ละลาย" พื้นที่โคลนในตำแหน่งที่แก้ไข โดยทำซ้ำคุณสมบัติทั้งหมดของส่วนหลังอย่างแน่นอน (พื้นผิว เฉดสี ความสว่าง) ซึ่งสะดวกแม้จะรีทัชภาพในพื้นที่ขนาดใหญ่พอสมควรก็ตาม การปรับเปลี่ยนที่ใช้ได้ ได้แก่ ขนาดแปรงและโหมดการผสม

โปรแกรมแก้ไขใช้งานได้เฉพาะในพื้นที่ที่เลือก โดยใช้เป็นตัวอย่างโคลนหรือพื้นที่รีทัช เครื่องมือทั้งสองรับมือกับวัตถุต่างๆ ได้ดี (รอยพับบริเวณรอยพับ รอยเปื้อน และการเขียนที่ไม่ต้องการบนภาพถ่าย)

มีหลายวิธีในการลบเอฟเฟ็กต์ที่ไม่พึงประสงค์ซึ่งเกิดขึ้นกับแสงแฟลชที่สว่างจ้าและแสงที่ไม่เพียงพอ ไม่ว่าจะเลือกตัวเลือกใด จะมีประโยชน์ในการสร้างสำเนาของเอกสารก่อน (รูปภาพ/ซ้ำ) และเพิ่มขนาดของพื้นที่ที่ปรับเป็น 100 หรือ 200% เพื่อตรวจสอบว่าหน้าต่างมีลักษณะอย่างไรในบริบททั่วไปเมื่อทำการเปลี่ยนแปลง ให้วางหน้าต่างด้วยสำเนาเพื่อไม่ให้ทับซ้อนกับเอกสารต้นฉบับ

วิธีที่ง่ายที่สุดในการระงับคือเครื่องมือฟองน้ำ เมื่อคุณเลือกขนาดแปรงและความแข็งแล้ว ให้ปัดบริเวณนั้นด้วยสีแดง ความอิ่มตัวของสีจะลดลง และรูม่านตาจะมีสีที่เป็นธรรมชาติมากขึ้น ขั้นตอนนี้ซ้ำหลายครั้ง

วิธีที่สองคือการจัดการโหมดการผสมเลเยอร์ ขั้นแรก "ปิเปต" สีของรูม่านตาด้วยหลอดหยดตา และบนเลเยอร์ที่สร้างขึ้นใหม่ (เลเยอร์/ใหม่) ให้ใช้แปรงเพื่อร่างพื้นที่ด้วยโทนสีแดง ตั้งค่าโหมดการผสมของเลเยอร์ที่ใช้งานอยู่เป็น Saturation และทดลองด้วยความโปร่งใส หากรูม่านตาดูไม่เป็นธรรมชาติ ให้ทำซ้ำเลเยอร์ที่ใช้งานอยู่และตั้งค่าโหมดการผสมเป็น Hue ด้วยการปรับความโปร่งใสของเลเยอร์ คุณจะได้ผลลัพธ์ที่น่าเชื่อถืออย่างสมบูรณ์

การทำให้ภาพสว่างขึ้น

ทำซ้ำเลเยอร์และตั้งค่าโหมดการผสมเป็นหน้าจอ หากผลลัพธ์ยังมืดเกินไป ให้ทำซ้ำขั้นตอนนี้ ถ้าแสงเกินไป ให้ลองทำให้เลเยอร์โปร่งใสบางส่วน หากต้องการทำให้บริเวณที่เปิดรับแสงมากเกินไปมืดลง วิธีที่ง่ายที่สุดคือสร้างมาสก์โปร่งใสสำหรับเลเยอร์ และใช้แปรงที่มีขนาดเหมาะสมเพื่อทำให้บริเวณที่มีปัญหามืดลง การดำเนินการทั้งสองแบบโดยใช้เลเยอร์เมื่อปรับภาพถือเป็นมาตรฐาน ดังนั้นในกรณีอื่นๆ จึงสามารถใช้งานได้โดยไม่มีข้อจำกัด

การหรี่แสงของภาพ

ทำซ้ำรูปภาพบนเลเยอร์ใหม่และตั้งค่าโหมดการผสมเป็นทวีคูณ หากผลลัพธ์ไม่เป็นที่น่าพอใจ ให้ใช้การดำเนินการที่ทราบอยู่แล้วโดยทำซ้ำซ้ำ เปลี่ยนความโปร่งใส และสร้างมาสก์

หากรูปภาพจางลง คุณสามารถทำซ้ำเลเยอร์และตั้งค่าโหมดการผสมเป็นแสงนวลได้ การดำเนินการเพิ่มเติมเป็นมาตรฐาน

เพิ่มคอนทราสต์

ใน Photoshop เวอร์ชันแรกๆ คอนทราสต์จะเพิ่มขึ้นโดยการให้เส้นโค้งเป็นรูปตัว S ใน Curves (หรือใช้ Auto Curves) ใน "เจ็ด" โหมดแสงสดใสใหม่จะปรากฏขึ้น ซึ่งจะทำให้พิกเซลสว่างขึ้นด้วยความสว่างน้อยกว่า 50% และทำให้ส่วนที่เหลือมืดลง - โดยทั่วไปแล้วจะให้ผลที่คล้ายกัน

นิตยสารมีให้บริการฟรี

ในหัวข้อเดียวกัน:

ตามที่ฉันได้กล่าวไปแล้ว คุณไม่จำเป็นต้องรู้ว่าเครื่องมือเหล่านี้ทำงานอย่างไร แต่คุณจำเป็นต้องรู้อย่างอื่น ซึ่งในกรณีนี้คุณควรเลือกใช้เครื่องมืออย่างใดอย่างหนึ่งเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีขึ้น

เพื่อให้เราเข้าใจปัญหานี้ได้ง่ายขึ้นเล็กน้อย เรามาทวนทฤษฎีอีกครั้งเล็กน้อย ดังที่คุณทราบ ความหลากหลายของสีที่แสดงบนหน้าจอคอมพิวเตอร์นั้นเกิดจากการเปลี่ยนสีหลักสามสี ได้แก่ แดง เขียว และน้ำเงิน

สีขาวได้มาจากการผสมสีแดง เขียว และน้ำเงินในสัดส่วนที่เท่ากันและความเข้มเต็มที่ สีดำคือการขาดสีหลักทั้งสามสีโดยสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น สีเหลืองเกิดจากการผสมสีแดงและสีเขียว ผสมสีแดงและสีน้ำเงินเพื่อให้ได้สีม่วงแดง ในขณะที่สีเขียวและสีน้ำเงินรวมกันทำให้เกิดสีเทอร์ควอยซ์ ใช้การเปลี่ยนแปลงของสีแดง เขียว และน้ำเงินในสัดส่วนที่แตกต่างกัน และเฉดสีในเฉดสีที่เป็นไปได้ทั้งหมด แล้วคุณจะได้สีนับล้านหรือหลายพันล้านสี

Photoshop ผสมสีหลักทั้งสามนี้โดยใช้ช่องสี ช่องหนึ่งสำหรับสีแดง อีกช่องสำหรับสีเขียว และช่องที่สามสำหรับสีน้ำเงิน เราสามารถค้นหาช่องสีเหล่านี้ได้ในแผง Channels ซึ่งตามค่าเริ่มต้นแล้วจะซ้อนอยู่ในสแต็กเดียวกันกับแผง Layers คลิกที่แท็บที่ด้านบนของกลุ่มแผงเพื่อเปิด:

เปิดแผงช่องโดยคลิกที่แท็บที่เกี่ยวข้อง

ในแผงเราจะเห็นช่องสีแดง เขียว และน้ำเงิน รวมถึงช่อง RGB ที่สี่ที่อยู่ด้านบนของแผง อย่าปล่อยให้ช่อง RGB หลอกคุณ เพราะมันไม่ใช่ช่องเลย RGB ย่อมาจาก "สีแดง เขียว และน้ำเงิน" และเป็นเพียงการรวมกันของช่องสีแดง เขียว และน้ำเงินที่ทำงานร่วมกันเพื่อให้ภาพสีที่สมบูรณ์แก่เรา

หากคุณดูภาพขนาดย่อของช่องสีแดง เขียว และน้ำเงิน คุณจะสังเกตเห็นบางสิ่งที่อาจดูน่าแปลกใจเล็กน้อย เนื่องจากช่องสีเหล่านี้ไม่มีสีจริงๆ เลย! แต่แต่ละภาพจะเป็นภาพฮาล์ฟโทนแทน จริงๆ แล้วถ้าเรามองให้ละเอียดมากขึ้น เราจะเห็นว่าภาพขาวดำของแต่ละช่องมีความแตกต่างกัน หากต้องการดูตัวอย่างว่าแต่ละช่องมีลักษณะอย่างไรในเอกสาร เพียงคลิกที่ช่องนั้น ตัวอย่างเช่น ฉันจะคลิกที่ช่องสีแดงเพื่อเลือก:

การเลือกช่องสีแดง

เมื่อเลือกช่องสีแดง รูปภาพของฉันในเอกสารเวอร์ชันสีเต็มจะถูกแทนที่ด้วยเวอร์ชันเฉดสีเทาชั่วคราว แล้วภาพขาวดำหมายความว่าอย่างไรเมื่อช่องสีแดงทำงานอยู่? นี่เป็นวิธีของ Photoshop ในการแสดงความเข้มของสีแดงในรูปภาพ ยิ่งพื้นที่สว่างมากเท่าใด สีแดงจะถูกเพิ่มเข้าไปในเวอร์ชันสีมากขึ้นเท่านั้น ในขณะที่บริเวณที่มืดกว่าจะมีสีแดงอิ่มตัวน้อยลง พื้นที่สีขาวบริสุทธิ์ในภาพขาวดำจะมีสีแดงเต็มความเข้ม ในขณะที่พื้นที่สีดำไม่มีสีแดงเลย:

ดูตัวอย่างช่องสีแดง บริเวณที่สว่างจะมีสีแดงมากกว่าบริเวณที่มืด

หากต้องการดูว่าช่องสีเขียวในเอกสารมีลักษณะอย่างไร ฉันจะคลิกที่ช่องนั้นในแผงช่อง

การดำเนินการนี้จะปิดการแสดงช่องสีแดงและสีน้ำเงินชั่วคราว โดยแสดงเฉพาะช่องสีเขียวในเอกสารเท่านั้น ที่นี่เราเห็นภาพระดับสีเทาอีกภาพหนึ่ง แต่แตกต่างจากที่เราเห็นในช่องสีแดงเล็กน้อย สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากความเข้มของสีเขียวในพื้นที่ต่างๆ ของภาพถ่ายแตกต่างจากความเข้มของสีแดงตามธรรมชาติ ขอย้ำอีกครั้งว่า ยิ่งบริเวณนั้นสว่าง สีเขียวก็จะยิ่งเข้มขึ้น ในขณะที่บริเวณที่มืดกว่าจะมีสีเขียวอิ่มตัวน้อยลง บริเวณที่เป็นสีขาวบริสุทธิ์จะมีความเข้มของสีเขียวเต็มที่ ในขณะที่บริเวณที่เป็นสีดำบริสุทธิ์จะไม่มีสีเขียวเลย:

ตัวอย่างช่องสีเขียว บริเวณที่สว่างกว่า = สีเขียวเข้มมากขึ้น พื้นที่ที่เข้มกว่า = เขียวน้อยลง

หากตอนนี้เราดูภาพขาวดำของช่องสีน้ำเงินก็จะแตกต่างจากที่อื่นและทำงานเหมือนกันทุกประการ ภาพถ่ายของฉันมีสีน้ำเงินจำนวนมาก (หรือสีอื่นๆ ที่ใช้สีน้ำเงินเป็นส่วนประกอบหลัก) ดังนั้นช่องสีน้ำเงินโดยรวมจึงดูเข้มกว่าช่องสีแดงและสีเขียว:

ตัวอย่างช่องสีน้ำเงิน ยิ่งพื้นที่สีอ่อนลง สีน้ำเงินก็ยิ่งเกี่ยวข้องกับการผสมสีในเวอร์ชันสีเต็มมากขึ้นเท่านั้น

จนถึงตอนนี้ เราได้เรียนรู้ว่า Photoshop ผสมช่องสีแดง เขียว และน้ำเงินเพื่อสร้างสีทั้งหมดที่เราเห็นในภาพ จากข้อมูลนี้ เราจะลองพิจารณาว่าเครื่องมือใดในสามเครื่องมือที่อยู่ระหว่างการพิจารณานั้นดีที่สุดสำหรับเราที่จะใช้เมื่อใด คำสั่งอัตโนมัติทั้งสามคำสั่งจะจัดการช่องสีที่แตกต่างกัน ส่งผลให้ได้ผลลัพธ์ที่แตกต่างกัน ต่อไป ฉันจะอธิบายสั้น ๆ ว่าแต่ละอย่างทำงานอย่างไร ก่อนที่เราจะดูการใช้งานจริง

เครื่องมือคอนทราสต์อัตโนมัติเป็นเครื่องมือพื้นฐานและตรงไปตรงมาที่สุดในบรรดาเครื่องมือทั้งสามที่กล่าวถึงในบทช่วยสอนนี้ เมื่อเราเลือกมัน Photoshop จะวิเคราะห์คอมโพสิตของช่องสีทั้งสามช่อง (กล่าวคือ จะถือว่าทั้งสามช่องเหมือนกับเป็นภาพขาวดำเพียงภาพเดียว) และเพียงแปลงพิกเซลสีเข้มเป็นสีดำล้วน และทำให้พิกเซลแสงสว่างขึ้นเป็นสีขาวบริสุทธิ์ และกระจายค่าวรรณยุกต์อื่นๆ ทั้งหมดที่อยู่ระหว่างนั้นอีกครั้ง ผลลัพธ์ที่ได้คือภาพที่มีคอนทราสต์โดยรวมดีขึ้น สิ่งสำคัญที่ควรทราบก็คือ เนื่องจากระบบจะถือว่าช่องสีทั้งสามช่องเป็นภาพคอมโพสิตเดียว คอนทราสต์อัตโนมัติจึงไม่เปลี่ยนสีในภาพ มันช่วยเพิ่มคอนทราสต์โดยรวม ทำให้เป็นตัวเลือกที่ดีสำหรับภาพที่ไม่มีปัญหาเรื่องสีใดๆ

โทนสีอัตโนมัตินั้นคล้ายคลึงกับคอนทราสต์อัตโนมัติตรงที่ปรับพิกเซลสีเข้มให้เป็นสีดำล้วน เพิ่มความสว่างให้กับพิกเซลแสงให้เป็นสีขาวบริสุทธิ์ และกระจายค่าโทนสีอื่น ๆ ทั้งหมดที่อยู่ระหว่างกัน แต่มีข้อแตกต่างที่สำคัญประการหนึ่ง สิ่งนี้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับสามช่องสัญญาณที่ผสมเป็นช่องเดียว แต่ขึ้นอยู่กับ แต่ละช่องแยกกันซึ่งหมายความว่าช่องสีแดง เขียว และน้ำเงินจะถูกปรับทีละช่องด้วย เรารู้ว่า Photoshop ใช้ค่าความสว่างในแต่ละช่องสีเพื่อกำหนดจำนวนสีที่จะผสมในเวอร์ชันสีเต็ม ดังนั้นการเปลี่ยนช่องสีแยกจากกันเราจะเปลี่ยนสีในสีเต็ม รูปเพราะ... ค่าความสว่างในช่องมีการเปลี่ยนแปลง ซึ่งหมายความว่า ต่างจากคอนทราสต์อัตโนมัติซึ่งไม่ได้ทำอะไรมากไปกว่าการเพิ่มคอนทราสต์โดยรวม โทนสีอัตโนมัติจะเปลี่ยนสีในภาพไปพร้อมๆ กับการเพิ่มความคอนทราสต์ หากรูปภาพมีสีเพี้ยนที่ไม่ต้องการ โทนสีอัตโนมัติอาจสามารถแก้ไขได้

Auto Color จะคล้ายกับ Auto Tone นอกจากนี้ยังทำให้พิกเซลมืดลงเป็นสีดำ และทำให้พิกเซลสว่างเป็นสีขาวในแต่ละช่องสัญญาณ เพื่อให้ช่องสีแดง เขียว และน้ำเงินได้รับการปรับแยกกันและเป็นอิสระจากกัน แต่ Auto Color ก้าวไปอีกขั้นหนึ่ง แทนที่จะกระจายค่าโทนสีทั้งหมดระหว่างค่าเหล่านั้นอีกครั้ง ระบบจะพยายามแก้ไขสีที่ไม่ต้องการโดยการปรับกลางโทนสีกลางในภาพให้เป็นกลาง โดยปกติแล้ว (แต่ไม่เสมอไป) ทำให้สีอัตโนมัติเป็นตัวเลือกที่ดีที่สุดในการแก้ไขคอนทราสต์และแก้ไขปัญหาสีในเวลาเดียวกันโดยอัตโนมัติ

ในบทความถัดไป ฉันจะบอกคุณถึงวิธีการใช้เครื่องมือปรับภาพอัตโนมัติอย่างถูกต้องและมีประสิทธิภาพ