Modèles de couleurs RVB et CMJ (CMYK)

RVB (pour l'affichage) et CMJN (pour l'impression) sont les systèmes de représentation des couleurs les plus courants.

Le principal modèle de synthèse soustractive des couleurs est le système d’impression CMJN (bleu-vert/cyan, magenta, jaune, clé/noir).

La version la plus courante du mélange additif, qui implique la sommation de flux multicolores en un seul flux résultant, est le modèle RVB (rouge, vert, bleu).

Si le schéma soustractif est utilisé dans l'impression (avec un zéro blanc - l'absence de peinture sur le papier), alors le schéma additif (avec une gamme de couleurs plus large) est utilisé dans les téléviseurs, les moniteurs, etc., où l'écran semble noir lorsqu'il est allumé. désactivé.

Puisque RVB et CMJ se complètent, il existe une certaine relation entre eux. Si vous affichez ces informations sous la forme d'une seule roue chromatique, les couleurs RVB et CMJ y alterneront. Si vous mélangez deux couleurs RVB, vous obtenez une couleur CMJ ; si au contraire vous mélangez deux couleurs CMJ, alors vous obtenez cette fois une couleur RVB. Par exemple, le modèle CMJ décrit le rouge comme un mélange de magenta et de jaune. Et dans le modèle RVB, le magenta est décrit comme un mélange de rouge et de bleu.

De plus, par rapport au RVB, le CMJN a une gamme de couleurs plus petite. Les lois de la physique ne permettent pas d'imprimer les couleurs RVB. Pour imprimer une image RVB, ses couleurs additives doivent être converties en couleurs CMJ, c'est-à-dire convertissez-les en couleurs soustractives.

Système de couleurs RVB

RVB Rouge, vert, bleu – rouge, vert, bleu) – modèle de couleur additif (eng. Additif Modèle principal) , décrivant un procédé de synthèse de couleur pour la reproduction des couleurs. Le modèle additif est appelé parce que les couleurs sont obtenues en ajoutant (eng. ajout ) au noir. Le choix des couleurs primaires en RVB est déterminé par la physiologie de la perception des couleurs par la rétine de l'œil humain.

Le modèle RVB est utilisé pour reproduire le spectre de la lumière visible et représente tout ce qui transmet, filtre ou détecte les ondes lumineuses (comme un moniteur, un scanner ou un œil) (Figure 7.5). Pour créer différentes couleurs, différents niveaux de couleurs primaires (rouge, vert et bleu) sont additionnés. La couleur noire est l’absence de lumière.

Riz. 7.5.

L'image dans ce modèle de couleur se compose de trois canaux. Lors du mélange de couleurs primaires, comme le bleu ( DANS ) et rouge (/?), nous obtenons du magenta supplémentaire (eng. M-magenta ), en mélangeant du vert ( G ) et rouge ( R. ) – jaune supplémentaire (eng. Y – jaune ), en mélangeant du vert ( G ) et bleu ( DANS ) – cyan supplémentaire C-cyan ). Lorsque les trois composants de couleur sont mélangés, nous obtenons du blanc. Les téléviseurs et les moniteurs utilisent trois canons à électrons (LED, filtres de lumière) pour les canaux rouge, vert et bleu.

Affichage numérique RVB

Chaque coordonnée RVB est représentée par un octet dont les valeurs sont désignées par des nombres entiers de 0 à 255 inclus, où 0 est l'intensité minimale et 255 est l'intensité maximale.

COULEURRÉF– type standard pour représenter les couleurs dans le système d'exploitation Win32. Utilisé pour définir une couleur sous forme RVB. Taille – 4 octets.

Vous pouvez définir une variable de type COLORREF comme suit :

COULEURREFC = RVB ( r,g,b ),

Où g, g Et b- intensité (dans la plage de 0 à 255) des composantes rouge, verte et bleue de la couleur détectée, respectivement AVEC.

Par conséquent, le bleu vif peut être défini comme (0,0,255), le rouge comme (255,0,0), le violet vif comme (255,0,255), le noir comme (0,0,0) et le blanc comme (255,255,255).

DANS HTML La notation #RrGgBb est utilisée, également appelée hexadécimale : chaque coordonnée est écrite sous forme de deux chiffres hexadécimaux, sans espaces (voir les couleurs HTML ci-dessous). Par exemple, #RrGgBb - entrée de couleur blanche - #FFFFFF.

Pour référence

Normes d’espace colorimétrique RVB. Le modèle de couleur RVB dépend de l'appareil. Étant donné que les moniteurs varient selon les modèles et les fabricants, plusieurs normes d'espace colorimétrique ont été proposées pour ce modèle.

L'espace colorimétrique le plus courant, sRVB, est la norme pour les écrans (le profil par défaut pour l'infographie). L'espace sRGB utilisé avec le modèle de couleurs RVB a une gamme de couleurs plus large pour de nombreuses nuances de couleur (peut représenter des couleurs plus riches) que la gamme de couleurs typique des espaces colorimétriques CMJN, de sorte que parfois les images qui semblent bonnes en RVB s'estompent considérablement en RVB.

Adobe RVB et ProPhoto RVB sont également courants. Espace colorimétrique ProPhoto RVB, également connu sous le nom de ROMM RVB. Référence Output Medium Metric est un espace colorimétrique RVB conçu pour le traitement des photos et axé sur le matériel de sortie. La norme a été développée par l'entreprise Kodak, il offre une couverture particulièrement large conçue pour les images photographiques.

RVB est l’espace colorimétrique le plus utilisé et il présente à la fois des forces et des faiblesses. D'une part, le modèle RVB est optimal pour l'édition d'images haute résolution. Il affiche une large gamme de valeurs et les images RVB peuvent être traitées à l'aide de presque tous les outils et fonctions éditeurs graphiques .

D'un autre côté, RVB dépend de l'appareil. Quelle que soit la définition numérique de la couleur, la manière dont elle est affichée sur l'écran dépend entièrement de l'équipement d'affichage.

• Editeur graphique– un programme (ou progiciel) conçu pour créer et traiter des fichiers graphiques.

Lorsque vous utilisez l'un des éditeurs d'images populaires, tels que Photoshop ou GIMP, vous disposez de plusieurs modes de couleur parmi lesquels vous pouvez choisir pour créer votre image. Ceux-ci incluent : RVB, niveaux de gris et CMJN. Ce dernier est généralement utilisé pour les images qui seront imprimées sur une imprimante domestique, une chambre noire ou un service d'impression.

RVB est utilisé pour les images dont la publication sur Internet est prévue. Cela a à voir avec la façon dont les couleurs sont affichées. Photoshop prend en charge ces deux modes de couleur et permet également la conversion CMJN en RVB.

Si vous disposez d'un fichier source Photoshop en mode CMJN, vous pouvez obtenir des résultats différents lors de sa conversion en mode RVB. S'il n'y a pas de fichier original et que vous avez affaire à une image finie, il peut y avoir une certaine perte de qualité des couleurs après la conversion.

CONVERSION DE CMJN EN RVB

Ouvrez une image en mode CMJN dans Photoshop. Il est recommandé d’en utiliser autant que nécessaire avant la conversion. Dans la barre d'outils de l'éditeur, sélectionnez le menu « Image » – « Mode » et cliquez sur « Couleur RVB ».

Vous verrez une invite à l'écran vous demandant de lisser l'image. Vous pouvez être d'accord ou non. Dans tous les cas, il est nécessaire de comparer les résultats. N'oubliez pas que l'action peut être annulée si vous n'aimez pas le résultat.

De la même manière, vous pouvez convertir une image RVB en CMJN. Le processus est le même, sauf que vous devez sélectionner « Couleur CMJN » dans le menu. Ici, vous devrez gérer des profils de couleurs. Le profil de couleur par défaut peut ne pas vous donner les meilleurs résultats, auquel cas vous pouvez le modifier et en choisir un autre. Découvrez lequel convient le mieux à votre travail d'impression. Merci de votre attention !

Une image dans Photoshop peut être transformée, affichée et modifiée dans l'un des huit modes suivants : Bitmap(Bitmap), Niveaux de gris(Demi-teinte), Duotone(Double tonalité), Couleur indexée(Couleur indexée), RVB, CMJN, Laboratoire Et À canaux multiples(À canaux multiples). Sélectionnez simplement le mode souhaité dans le sous-menu Image > Mode(Image > Mode) - voir fig. 2.7.

Riz. 2.7. Sous-menu Mode

Pour profiter du mode indisponible (son nom apparaît grisé), vous devez d'abord convertir l'image vers une représentation différente. Par exemple, si vous souhaitez convertir une image en Couleur indexée, il doit être en mode RVB ou Niveaux de gris.

Certains changements de mode d'image entraînent des changements de couleur notables ; d'autres ne concernent que des nuances subtiles. Des changements spectaculaires peuvent se produire lors de la conversion d'une image RVB en CMJN, car les couleurs imprimées sont remplacées par des couleurs RVB riches et vibrantes. La correspondance des couleurs peut devenir moins précise si vous convertissez à plusieurs reprises une image de RVB en CMJN et inversement.

Les scanners milieu et bas de gamme ne produisent généralement que des images RVB. Si vous créez une image dans Photoshop qui sera imprimée ultérieurement, pour accélérer l'édition et l'application de filtres, travaillez-la en mode RVB, puis convertissez-la en CMJN lorsque vous êtes prêt à imprimer. Pour prévisualiser une image CMJN telle qu'elle apparaîtra à l'impression, utilisez les commandes du sous-menu Voir> Configuration de l'épreuve(Affichage > Paramètres d'impression d'épreuve) (Fig. 2.8) en combinaison avec les commandes de sous-menu Voir> Couleurs d'épreuve(Affichage > Couleurs d'épreuve) ou appuyez sur le raccourci clavier Ctrl+Y.

Riz. 2.8. Sous-menu pour définir les options d'impression test

Vous pouvez prévisualiser une image CMJN dans une fenêtre et ouvrir une deuxième fenêtre Photoshop qui affiche la même image sans la convertir au préalable en CMJN.

Certaines transformations Photoshop entraînent la fusion des calques, comme la conversion en Couleur indexée, multicanal ou Bitmap Pour les autres transformations, si vous voulez être sûr de conserver les calques, cochez la case Ne pas aplatir(Ne fusionnez pas les calques).

Les scanners les plus récents produisent des images CMJN et pour éviter de perdre des données couleur, ce mode ne doit pas être modifié. Si vous trouvez difficile de travailler avec des fichiers aussi volumineux, vous pouvez utiliser le schéma de remplacement de l'image par des copies avec une résolution inférieure, enregistrer les commandes à l'aide de la palette. Actes puis appliquez l'action à l'image CMJN haute résolution. Cependant, certaines opérations dans Photoshop devront toujours être effectuées manuellement, par exemple l'application de traits avec un outil Brosse.

Certains périphériques de sortie nécessitent que l'image soit enregistrée dans une représentation spécifique.

La disponibilité de certaines commandes et options d'outils dans Photoshop peut également changer en fonction du mode d'image actuel. Bitmap En mode (Fig. 2.9, 2.11), les pixels sont soit 100 % blancs, soit 100 % noirs, il n'y a pas d'accès aux calques, filtres ou commandes de sous-menu

Ajustements Riz. 2.9. Image en vue Bitmap méthode de conversion

Tramage de diffusion Riz. 2.10. Image

dans la représentation en niveaux de gris Riz. 2.11. Bitmap

Mode (Ajustements) sauf pour l'équipe Inverser Niveaux de gris.

La disponibilité de certaines commandes et options d'outils dans Photoshop peut également changer en fonction du mode d'image actuel. Niveaux de gris(Inverse). Avant de pouvoir convertir une image en cette représentation, elle doit avoir une représentation

(Fig. 2.10, 2.12) les pixels peuvent être noirs, blancs et avoir jusqu'à 254 nuances de gris. Si vous convertissez une image couleur en niveaux de gris, puis l'enregistrez et la fermez, les informations de luminosité seront conservées, mais les informations de couleur seront définitivement perdues. Riz. 2.11. Niveaux de gris

Riz. 2.12. Couleur indexée Image en mode (voir Figure 2.13) contient un canal et la table des couleurs peut avoir un maximum de 256 couleurs ou nuances (représentation des couleurs sur 8 bits). Il s'agit du nombre maximum de couleurs disponibles dans les formats GIF et PNG-8 les plus conviviaux pour le Web. Cependant, dans Photoshop, il est préférable d'utiliser la commande Enregistrer pour le Web Couleur indexée,(Enregistrer Web Sensitive) lors de la préparation de graphiques pour les navigateurs Web. Souvent, lors de l'utilisation d'images dans des applications multimédias, il est utile de réduire le nombre de couleurs à une représentation de 8 bits. Vous pouvez également convertir l'image en

pour créer des effets de couleurs artistiques. Riz. 2.13.

Mode couleur indexé

Le mode RVB est le plus universel, car ce n'est que dans ce mode que tous les filtres et options d'outils de Photoshop sont disponibles (Fig. 2.14). Certaines applications vidéo et multimédia peuvent importer des images RVB au format Photoshop. Riz. 2.14.

Mode RVB Photoshop est l'un des rares programmes qui vous permet d'afficher et de modifier une image dans(Fig. 2.15). Une image peut être convertie dans ce mode lorsqu'elle est prête à être imprimée sur une imprimante couleur ou lorsque des séparations de couleurs doivent être effectuées.

Riz. 2.15. Mode CMJN

Riz. 2.11. Laboratoire(Fig. 2.16) possède trois canaux, il a été conçu pour augmenter la compatibilité entre les imprimantes et les moniteurs lors de l'affichage des couleurs. Les canaux contiennent des informations sur la luminosité et deux couleurs : l'une de la gamme du vert au rouge et l'autre de la gamme du bleu au jaune. Présentation Laboratoire(ou RVB) Les images photo sont généralement converties dans Photoshop. Parfois, les fichiers sont enregistrés dans ce mode pour les exporter vers d'autres systèmes d'exploitation.

Riz. 2.11. Duotone(Figure 2.17) correspond à une méthode d'impression qui utilise deux ou plusieurs plaques d'impression pour produire des couleurs plus riches et plus profondes dans une image en demi-teintes.

Riz. 2.16. Mode laboratoire

Riz. 2.17. Mode bichromie

Riz. 2.12. À canaux multiples(Fig. 2.18) se compose de plusieurs canaux de demi-teintes contenant chacun 256 nuances de couleur. Ce mode est utilisé lors de l'impression de certaines images en demi-teintes. Vous pouvez également utiliser ce mode pour assembler des canaux individuels à partir de différentes images avant de convertir la nouvelle image en couleur. Lors du passage en mode À canaux multiples Les canaux de couleurs personnalisés sont enregistrés (canal de couleurs d'accompagnement). Si vous convertissez une image du mode .RGB en À canaux multiples Ensuite, les canaux Rouge, Vert et Bleu seront respectivement convertis en Cyan, Magenta et Jaune. En conséquence, l'image peut devenir un peu plus claire, mais il n'y aura pas de changements significatifs.

Riz. 2.18. Mode multicanal

Comprendre ce que vous voyez dans chaque canal vous donne les connaissances nécessaires pour créer des reflets complexes et affiner vos images. Dans cet article, vous découvrirez les différents canaux de couleur, en commençant par le mode d'image le plus courant : RVB.

Permettez-moi de faire une réserve tout de suite que l'article ne couvre pas. Ils sont si importants qu’ils seront décrits dans un article séparé.

Canaux RVB

Si vous préparez une image qui sera envoyée à une imprimante à jet d'encre, probablement celle que vous avez chez vous (plutôt que dans une imprimerie), le mode RVB- ce dont tu as besoin. Après tout, votre moniteur est RVB, tout comme votre appareil photo numérique et votre scanner. Photoshop n'affiche pas les couches individuelles en rouge, vert et bleu - elles sont affichées en niveaux de gris, afin que vous puissiez facilement voir les zones les plus saturées de couleurs. Étant donné que les couleurs de ce mode sont constituées de lumière, le blanc indique les zones où la couleur est la plus intense, le noir indique les zones où elle est pâle et les nuances de gris représentent tout ce qui se trouve entre les deux.

Comme vous pouvez le voir sur l'image ci-dessus, chaque canal contient des informations différentes :

Rouge. Il a tendance à être le plus clair du groupe et présente le plus de variations de couleur. Dans l’exemple donné, il est très clair, car il y a beaucoup de rouge sur la peau et les cheveux de la fille. Cela peut être très important lors de la modification du teint.

Vert. Vous pouvez le considérer comme le « centre de contraste », car il présente généralement le plus de contraste (ce qui est logique puisque les appareils photo numériques ont deux fois plus de capteurs verts que de capteurs rouges ou bleus). Gardez cela à l'esprit lorsque vous créez un masque de calque pour affiner une image ou lorsque vous travaillez avec des cartes de déplacement.

Bleu. Généralement le plus sombre du groupe, il peut être utile lorsque vous devez créer une sélection complexe pour isoler un objet. C’est là que vous rencontrerez des problèmes comme le bruit et le grain.

Canaux CMJN

Même si vous passez probablement la plupart de votre temps à travailler avec des images RVB, vous devrez peut-être également travailler avec des images au format RVB. Photoshop est l'un des rares programmes qui vous permet d'afficher et de modifier une image dans. Son nom fait référence aux encres cyan, magenta, jaune et noire utilisées par les imprimeurs commerciaux pour imprimer des journaux, des magazines, des emballages de produits, etc. Ce mode dispose également d'un canal composite.

Si vous envisagez d'imprimer l'image sur une imprimante laser ou à jet d'encre ordinaire, vous n'en aurez pas besoin. De plus, ce mode vous prive de plusieurs filtres et calques de réglage précieux. L’impression typographique professionnelle, quant à elle, divise le CMJN de votre image en séparations de couleurs individuelles. Chaque division est une copie parfaite du canal de couleur que vous voyez dans Photoshop, imprimée dans la couleur appropriée (cyan, magenta, jaune ou noir). Lorsqu'une presse à imprimer superpose ces quatre couleurs, elles forment une image en couleur (cette technique est connue sous le nom de impression en quadrichromie).

Parce qu’elles représentent des couleurs plutôt que la lumière, les informations en niveaux de gris ont la signification opposée à celle du RVB. Dans ce mode, le noir indique la pleine puissance et le blanc indique l'expression la plus faible de la couleur.

Chaînes ponctuelles

Dans l'environnement d'impression CMJN, il existe un type spécial d'encre finie appelé couleur d'accompagnement, ce qui nécessite un type de canal spécial. Si vous êtes un graphiste travaillant dans le prépresse, la conception de produits ou une agence de publicité, vous devrez savoir comment travailler avec les tons directs.

Laboratoire de canaux

Mode laboratoire Sépare les valeurs de luminosité (la luminosité ou l'obscurité d'une image) des informations de couleur. Ce mode couleur n'est pas utilisé pour la sortie d'image comme les modes RVB et CMJN, mais est plutôt utile lorsque vous souhaitez modifier uniquement les valeurs de luminosité d'une image (tout en la rendant plus nette ou plus lumineuse), sans décaler les couleurs.

De la même manière, vous pouvez ajuster uniquement les informations de couleur (par exemple, pour supprimer une teinte) sans modifier la valeur de luminosité. Et si vous regardez la palette, vous verrez des images ressemblant à des rayons X.

Les canaux suivants sont disponibles en mode Lab :

• Luminosité. Il contient des parties désaturées de l’image, cela ressemble à une très belle version en noir et blanc. Certains jurent qu'en le séparant dans un nouveau document puis en effectuant un peu de retouche, on peut créer une image en noir et blanc digne d'Ansel Adams.
• UN. Il contient la moitié des informations sur la couleur : un mélange de magenta (entendu par « rouge ») et de vert.
• b. l'autre moitié : un mélange de jaune et de bleu.

Mode multicanal

Vous n’aurez pas besoin de ce mode sauf si vous préparez des images à imprimer dans une imprimerie. Cependant, vous pourriez vous retrouver dans ce mode par accident. Si vous supprimez l'un des canaux de couleur du document en mode RVB, CMJN ou Lab, Photoshop fera passer le document dans ce mode sans avertissement. Si cela se produit, utilisez la palette Historique pour revenir en arrière ou appuyez sur Ctrl+Z pour annuler votre action.

Il n'y a pas de canal composite dans ce mode. Ce mode est conçu exclusivement pour les travaux d'impression en deux ou trois couleurs. Ainsi, lorsque vous y passez, le programme convertit tous les canaux de couleur existants en canaux de couleur d'accompagnement.

Lorsque vous convertissez une image dans ce mode, Photoshop effectue immédiatement l'une des opérations suivantes (selon l'endroit où vous vous trouviez précédemment) :

• Convertit RVB en canaux de points cyan, magenta et jaune ;
• convertit le CMJN en points cyan, magenta, jaune et noir ;
• convertit Lab en canaux alpha nommés Alpha 1, Alpha 2 et Alpha 3 ;
• Convertit les niveaux de gris en noir direct.

Ces modifications entraînent des changements de couleur drastiques, mais vous pouvez les modifier individuellement, à la fois le contenu et la couleur d'accompagnement, pour créer l'image souhaitée.

Une fois l'édition terminée, enregistrez l'image au format PSD ou au format DCS 2.0 si vous devez la transférer vers votre logiciel de prépresse.

Modes monocanal

Les autres modes image ne sont pas très intéressants puisqu'ils ne disposent que d'un seul canal. Ces modes incluent Bitmap, Niveaux de gris, Duotone et Couleur indexée.

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Le mode RVB dans Photoshop utilise le modèle RVB, attribuant une valeur d'intensité à chaque pixel. Dans les images 8 bits par canal, les valeurs d'intensité vont de 0 (noir) à 255 (blanc) pour chacune des composantes de couleur RVB (rouge, vert, bleu).

Mode RVB

Le mode RVB dans Photoshop utilise le modèle RVB, attribuant une valeur d'intensité à chaque pixel. Dans les images 8 bits par canal, les valeurs d'intensité vont de 0 (noir) à 255 (blanc) pour chacune des composantes de couleur RVB (rouge, vert, bleu). Par exemple, la couleur rouge vif a une valeur de R=246, G=20 et B=50. Si les valeurs des trois composants sont identiques, le résultat est un ombrage gris neutre. Si les valeurs de tous les composants sont égales à 255, alors le résultat est du blanc pur, et si 0, alors du noir pur.

Pour reproduire les couleurs à l'écran, les images RVB utilisent trois couleurs, ou canaux. Dans les images 8 bits par canal, chaque pixel contient 24 bits (3 canaux de 8 bits) d'informations de couleur. Dans les images 24 bits, trois canaux produisent jusqu'à 16,7 millions de couleurs par pixel. Dans les images 48 bits (16 bits par canal) et 96 bits (32 bits par canal), chaque pixel peut produire encore plus de couleurs. En plus d'être le mode par défaut pour les nouvelles images créées dans Photoshop, le modèle RVB est également utilisé pour afficher les couleurs sur les écrans d'ordinateur. Cela signifie que lorsque vous travaillez dans des modes de couleur autres que RVB (tels que CMJN), Photoshop convertit l'image en RVB pour l'afficher à l'écran.

Bien que RVB soit le modèle de couleur standard, la gamme exacte de couleurs affichées peut varier en fonction de l'application et du périphérique de sortie. Le mode RVB de Photoshop change en fonction des paramètres de l'espace de travail que vous définissez dans la boîte de dialogue Ajustements des couleurs.

Mode CMJN

En mode CMJN, le pixel de chaque encre quadri se voit attribuer une valeur en pourcentage. Les couleurs les plus claires (couleurs de surbrillance) se voient attribuer une valeur inférieure et les couleurs les plus sombres (couleurs d'ombre) se voient attribuer une valeur plus élevée. Par exemple, une couleur rouge vif peut être composée de 2 % de cyan, 93 % de magenta, 90 % de jaune et 0 % de noir. Dans les images CMJN, si les quatre composantes sont à 0 %, la couleur produite est un blanc pur.

Le mode CMJN est conçu pour préparer une image à l’impression en utilisant des couleurs quadri. La conversion d'une image RVB en CMJN entraîne une séparation des couleurs. Si l'image originale était RVB, il est préférable de la modifier en mode RVB et de la convertir en CMJN uniquement à la toute fin du montage. En mode RVB, les commandes Paramètres d'épreuve vous permettent de simuler les effets de la conversion CMJN sans modifier les données elles-mêmes. Le mode CMJN vous permet également de travailler directement avec des images CMJN extraites d'un scanner ou importées de systèmes professionnels.

Bien que CMJN soit le modèle de couleur standard, la gamme exacte de couleurs reproduites peut varier en fonction de la presse et des conditions d'impression. Le mode CMJN de Photoshop change en fonction des paramètres de l'espace de travail que vous définissez dans la boîte de dialogue Ajustements des couleurs.

Mode laboratoire

Le modèle de couleur L*a*b* (Lab) de la Commission internationale de l'éclairage est basé sur la perception de la couleur par l'œil humain. En mode Lab, les valeurs numériques décrivent toutes les couleurs que voit une personne ayant une vision normale. Étant donné que les valeurs Lab décrivent à quoi ressemble une couleur, plutôt que la quantité d'encre particulière dont un périphérique (tel qu'un moniteur, une imprimante de bureau ou un appareil photo numérique) a besoin pour reproduire les couleurs, le modèle Lab est considéré comme une couleur indépendante du périphérique. modèle. Les systèmes de gestion des couleurs utilisent Lab comme référence de couleur pour produire des résultats prévisibles lors de la conversion des couleurs d'un espace colorimétrique à un autre.

Le mode Lab a une composante de luminance (L) qui peut aller de 0 à 100. Dans le panneau Adobe Color Picker and Color, les composantes a (axe vert-rouge) et b (axe bleu-jaune) peuvent aller de +127. à –128.

Les images de laboratoire peuvent être enregistrées dans les formats suivants : Photoshop, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw, TIFF, Photoshop DCS 1.0 et Photoshop DCS 2.0. Les images de laboratoire 48 bits (16 bits par canal) peuvent être enregistrées aux formats Photoshop, Large Document Format (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw et TIFF.

Note. Les fichiers DCS 1.0 et DCS 2.0 sont convertis en CMJN lors de l'ouverture.

Mode niveaux de gris

Le mode Niveaux de gris utilise différentes nuances de gris dans les images. Les images 8 bits autorisent jusqu'à 256 nuances de gris. Chaque pixel d'une image en niveaux de gris contient une valeur de luminosité allant de 0 (noir) à 255 (blanc). Les images 16 et 32 ​​bits présentent beaucoup plus de nuances de gris.

Les valeurs en niveaux de gris peuvent également être exprimées en pourcentage de la couverture totale de peinture noire (une valeur de 0 % équivaut au blanc et 100 % équivaut au noir).

Le mode Niveaux de gris utilise la plage déterminée par les paramètres de l'espace de travail spécifiés dans la boîte de dialogue Ajustement des couleurs.

Mode bits

Le mode Bit représente chaque pixel d'une image comme l'une des deux valeurs (noir ou blanc). Les images dans ce mode sont appelées images bitmap (1 bit) car il y a exactement un bit par pixel.

Mode recto-verso

Le mode recto verso crée des images en niveaux de gris monotones, recto verso (deux couleurs), triotones (trois couleurs) et tétratones (quatre couleurs) à l'aide d'une à quatre encres personnalisées.

Mode couleurs indexées

Le mode Couleurs indexées produit des images 8 bits avec un maximum de 256 couleurs. Une fois converti en mode couleur indexée, Photoshop crée une table des couleurs d'image (CLUT), qui stocke et indexe les couleurs utilisées dans l'image. Si la couleur de l'image source ne figure pas dans ce tableau, le programme sélectionne la couleur disponible la plus proche ou trame pour simuler la couleur manquante.

Bien que ce mode dispose d'une palette de couleurs limitée, il peut réduire la taille du fichier d'une image tout en conservant la qualité d'image nécessaire aux présentations multimédias, aux pages Web, etc. Les capacités d'édition de ce mode sont limitées. Si vous devez effectuer beaucoup de modifications, vous devez temporairement passer en mode RVB. En mode Couleur indexée, les fichiers peuvent être enregistrés dans les formats suivants : Photoshop, BMP, DICOM (Digital Imaging and Communications Format), GIF, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), PCX, Photoshop PDF, Photoshop Raw, Photoshop 2.0, PICT, PNG, Targa® et TIFF.

Mode multicanal

Les images multicanaux contiennent 256 niveaux de gris pour chaque canal et peuvent être utiles pour une impression spécialisée. Ces images peuvent être enregistrées dans les formats suivants : Photoshop, Large Document Format (PSB), Photoshop 2.0, Photoshop Raw et Photoshop DCS 2.0.

Les informations suivantes peuvent être utiles lors de la conversion d'images en multicanal.

Les calques ne sont pas pris en charge et sont donc aplatis.

Les canaux de couleur de l’image originale deviennent les canaux de couleurs d’accompagnement.

La conversion d'une image CMJN en mode multicanal crée des canaux de tons directs cyan, magenta, jaune et noir.

La conversion d'une image RVB en mode multicanal crée des canaux cyan, magenta et jaune de tons directs.

La suppression d'un canal d'une image RVB, CMJN ou Lab convertit automatiquement l'image en multicanal en aplatissant les calques.

Pour exporter une image multicanal, vous devez l'enregistrer au format Photoshop DCS 2.0.

Note. Les images avec des couleurs indexées et 32 ​​bits ne peuvent pas être converties en mode multicanal.