Formate la résolution 16 9. Comment connaître la marque de votre carte vidéo. La concurrence au format hauteur/largeur n'a le droit d'exister que dans les mêmes conditions, c'est-à-dire diagonales

Lorsque nous parlons de formats d'écran 4:3 et 16:9, nous parlons de rapport hauteur/largeur ou du rapport entre les côtés horizontaux et verticaux du rectangle de l'écran. Le téléviseur standard avait auparavant un écran au format 4:3. Cela signifie que pour quatre unités de largeur, il y a trois unités de hauteur. Les téléviseurs HD standard utilisent un écran au format 16:9, il y a donc 9 unités de hauteur pour 16 unités de largeur. Par conséquent, un téléviseur HD au format 16:9 est plus large horizontalement qu’un téléviseur ordinaire, dont l’écran apparaît presque carré.

Voici le problème : tout projecteur ou téléviseur possède son propre format d'écran, généralement 4:3 ou 16:9. D’un autre côté, les films, vidéos et autres contenus sont produits avec un format d’image différent. Les programmes télévisés et les vidéos traditionnels sont désormais le plus souvent réalisés au format 4:3, également appelé « 1,33 :1 ». 4 divisé par 3 est égal à 1,33. De même, le contenu créé pour la TVHD au format 16:9 est désigné 1,78:1 (16 divisé par 9 = 1,78).

Toutefois, les supports vidéo ne sont pas produits uniquement dans ces deux formats. Pour les films, la musique, les vidéos et autres contenus sur disques optiques, des ratios tels que 1,33, 1,78, 1,85, 2,00, 2,35, 2,4, 2,5, etc. sont utilisés. Le contenu HD des disques Blu-ray est généralement présenté au format 1,78:1 ou aux formats super écran large 2,35 et 2,4. Il n’existe donc pas de norme universelle concernant le format d’image d’une image. Par conséquent, il convient de comprendre : quel que soit le format de votre projecteur 4:3 ou 16:9, il ne prendra PAS en charge tous les contenus vidéo que vous souhaitez regarder dans un format d'image naturel. Il n’y a donc pas de solution parfaite lorsqu’il s’agit de choisir le rapport hauteur/largeur optimal pour votre système home cinéma ?

Le choix le plus populaire pour le cinéma maison est désormais un projecteur et un écran prenant en charge le format 16:9. Mais certains téléspectateurs restent adeptes du format classique 4:3, puisque tous les films classiques avant 1953 ont été réalisés dans ce format. Les systèmes au format super-large spécial de 2,35:1 suscitent également beaucoup d'intérêt. Chacune de ces trois configurations présente certains avantages uniques, ainsi que certains inconvénients qui doivent être pris en compte avant de faire votre choix final.

Format 4:3 : avantages et inconvénients

Avantages : Si vous souhaitez regarder principalement des films classiques, des séries télévisées ou des émissions spéciales comme celles diffusées dans les cinémas IMAX, le format d'image 4:3 est le plus pratique dans ce cas, par rapport au 16:9. Grâce au masquage électronique vertical, vous pouvez facilement couvrir le haut et le bas de l'écran lorsque quelqu'un souhaite regarder du contenu 16:9 ou 2,35:1, et ouvrir l'écran sur toute sa hauteur verticale pour visualiser du contenu 4:3.

Défauts: La plupart, sinon la totalité, des projecteurs de cinéma maison haut de gamme vendus aujourd’hui prennent en charge le format d’image natif 16:9. Il est difficile de trouver un projecteur au format 4:3 qui puisse rivaliser avec les projecteurs 16:9 en termes de qualité d'image dans un système de cinéma maison. Et comme la plupart des projecteurs 4:3 prennent en charge les résolutions de 800 x 600, 1 024 x 768, 1 400 x 1 050, cela signifie que toutes les séquences vidéo doivent être mises à l'échelle pour correspondre à la résolution naturelle du projecteur.

Format 16:9 : avantages et inconvénients

Avantages : Pour la télévision HD, les DVD grand écran et les films Blu-ray, un projecteur au format 16:9 est le choix logique. Tous les supports prenant en charge la diffusion HDTV au format 16:9 seront affichés dans toute leur splendeur, sans barres noires en haut et en bas de l'image à l'écran. De nos jours, de nombreux documents sont réalisés au format 16:9 et il existe une tendance à transférer les images et les programmes télévisés vers ce format. Il existe de nombreux projecteurs 16:9 dans les rayons des magasins, et nombre d'entre eux sont spécialement conçus pour les systèmes de cinéma maison haut de gamme.

Défauts: Si l'écran 16:9 est superbe, le contenu 4:3 qu'il affiche est concentré au centre et peut être assez petit, pris en sandwich sur les côtés par de larges barres verticales noires. Les projecteurs plus chers peuvent utiliser un système de traitement vidéo pour couvrir toute la surface de l'écran, quel que soit le format affiché. L'image est artificiellement transformée. Si vous ne voulez pas vous embêter avec un tel masquage électronique coûteux, vous devez alors vous contenter de barres noires sur l'écran dans tous les formats sauf 16:9. Heureusement, les projecteurs de cinéma maison modernes ont considérablement réduit les niveaux de noir par rapport aux modèles précédents, ce qui rend ces barres noires moins visibles dans une pièce sombre et réduit le besoin de masquage électronique.

Format d'image 2,40:1 : avantages et inconvénients

Avantages : Mais il existe des films plus larges que le 16:9. Aujourd'hui, la plupart des films les plus populaires sur DVD et Blu-ray Disc sont réalisés au format 2,35 ou 2,40:1 plutôt qu'en 1,78:1. Si bon nombre de vos photos préférées sont réalisées avec un rapport hauteur/largeur de 2,35:1, alors un système à hauteur constante de 2,35:1 est un bon choix. La méthode traditionnelle de projection de films 2,35:1 consiste à utiliser un objectif anamorphique x1,33 supplémentaire avec un projecteur 16:9 pour étirer l'image à 2,35:1 (1,78 fois 1,33 = 2,35). Pour visualiser des matériaux 16:9 et 4:3, vous devez retirer la lentille anamorphique de l'objectif. D'un autre côté, une option économique pourrait consister à acheter un projecteur avec un objectif zoom 1,3:1 et un écran 2,35:1, puis à utiliser le système de zoom pour basculer entre les projections 16:9 et 2,35:1. Un objectif à zoom contrôlé avec un système de mémoire vous permet d'automatiser ce processus. Quelle que soit la méthode choisie, ce système vous permettra de profiter du cinéma grand écran.

Défauts: L'option avec un objectif séparé est coûteuse. De plus, la commutation entre les formats de film 2,35 et les matériaux 16:9 ou 4:3 nécessite l'utilisation d'un système de contrôle d'objectif anamorphique manuel ou automatique. Cela se fait plus facilement avec un système motorisé, mais cette option peut augmenter considérablement le coût du système. Les objectifs anamorphiques bon marché peuvent dégrader quelque peu la qualité de l'image. Les systèmes de conversion électronique peuvent également être utilisés pour éliminer les bandes sombres sur l'écran lors de la visualisation de contenus 16:9 ou 4:3, ce qui augmente encore une fois le coût du système. L'option d'objectif zoom n'ajoute aucune dépense supplémentaire, mais elle nécessite un montage soigneux du projecteur et réduit l'éclairage de l'écran d'environ 25 %. Avec certains projecteurs, cela peut donner une image légèrement sombre ou floue.

Après avoir choisi le format d'image de votre futur cinéma, l'étape suivante consiste à choisir la résolution du projecteur.

Au XVe siècle, le classique de l'architecture et de la peinture Léonard de Vinci a prouvé que le plus proportionné pour une personne ressemble à un rectangle avec un rapport hauteur/largeur de 13:8 (le soi-disant « nombre d'or »). Cependant, depuis l’invention de la télévision, le format d’image de l’écran de télévision 4:3 a été adopté partout dans le monde. Cela s'explique par les difficultés liées à la production de tubes cathodiques larges, d'électronique de contrôle, etc. Étant donné que l'angle de vision complet d'une personne est d'environ 125 °, lorsqu'il regarde un film ou une émission de télévision sur un téléviseur ordinaire, le spectateur se retrouve avec un sentiment d'irréalité. l'artificialité de ce qui se passe sur l'écran, comme s'il regardait le monde à travers une fenêtre étroite. Heureusement, les technologies de production télévisuelle ne s'arrêtent pas et aujourd'hui, un grand nombre de modèles différents de téléviseurs à écran large avec un format d'écran de 16:9 et même de 21:9 sont apparus sur le marché des équipements vidéo.

Le format est le rapport entre la largeur et la hauteur du cadre. À la télévision, le format est généralement indiqué par des nombres entiers (par exemple, 4:3, 16:9, 21:9), au cinéma - par des nombres fractionnaires (par exemple, 1,33:1, 1,66:1, 1,85:1, 2,35). :1).

Formats vidéo existants
Le format dominant n’est même pas le 16:9 (1,85:1), mais encore « plus large » – 2,35:1. Quelle est la raison d’une telle soif de « largeur » ? Regardons cela avec des exemples, et en même temps nous organiserons un cours pour un jeune combattant pour ceux qui ne comprennent pas bien la différence entre les formats et leurs désignations.

Plein écran 4:3 (1:33.1)

Le format le plus ancien et le plus courant. C'est ce qu'utilisent toutes les sociétés de télévision en Russie et en Europe, et c'est ce que possèdent tous nos récepteurs de télévision habituels. Aux États-Unis et au Japon, la situation est un peu plus compliquée, mais même là-bas, le 4:3 peut être considéré comme le format dominant pour recevoir des émissions de télévision et regarder des vidéos VHS.

Écran large 16:9 (1:85,1)

Format vidéo. Distribué aux USA et au Japon. Contrairement à son homologue 2,35:1 décrit ci-dessous, les bases du format en question ne proviennent pas de la salle de cinéma, mais de l'ambition des développeurs de faire quelque chose de différent du cliché 4:3. Aujourd'hui, outre le home cinéma, le format en question est demandé pour la diffusion de programmes télévisés par certaines sociétés de télévision par câble et par satellite.

Écran large 16:9 (2:35,1)

La plupart des gens considèrent que ce format est 16:9 comme indiqué dans le titre, même si en fait le rapport hauteur/largeur est différent de celui spécifié, ce qui est frappant en comparaison. C'est plutôt 21:9. Cependant, à l'avenir, nous fermerons les yeux sur cet écart et utiliserons l'abréviation habituelle, afin de ne pas provoquer beaucoup d'irritation parmi les conservateurs.
2,35:1 est un format exclusivement cinématographique. Il a remplacé le plein écran 4:3 au milieu des années 50, mais ce n'est qu'au cours des 20 dernières années qu'il est devenu la norme incontestée de l'industrie cinématographique.
En plus des formats vidéo décrits ci-dessus, il existe également des formats intermédiaires (1,66:1, 1,77:1, 2,20:1 et 2,40:1), dont le rapport hauteur/largeur est peu différent de ceux que nous considérons. Appeler ces formats intermédiaires standards ou prétendant à ce titre serait incorrect, car ils « arrivent » extrêmement rarement. Si rare qu’il ne vaut pas la peine de continuer à y prêter attention.

Caractéristiques des formats DVD
Écran large 16:9 (anomorphique)

Il ne s'agit plus d'un format vidéo, mais plutôt d'un moyen d'enregistrer ou de stocker des informations vidéo. Ce « quelque chose » est une image grand écran 16:9 (1,85:1) enregistrée physiquement au format 4:3. Autrement dit, l'image 4:3 est quelque peu étirée verticalement, comme le montre l'illustration ci-dessus. Lors de l'enregistrement d'une image anamorphique avec un rapport hauteur/largeur de 2,35:1, la même « compression » est utilisée qu'avec 1,85:1, mais avec des barres noires en haut et en bas de l'image. Lors de la lecture d'une image anamorphique, celle-ci est compressée verticalement et vous voyez une image grand écran normale, mais avec une meilleure résolution horizontale qu'avec une LetterBox standard (dont vous trouverez une description ci-dessous). La question se pose : pourquoi est-ce nécessaire et pourquoi ne pas l'écrire immédiatement à 16:9 ? Raisonnable... Le fait est que PAL et NTSC ont un seul format - 4:3, et que seul le HDTV récemment approuvé a un format 16:9 (1,85:1), au détriment du 4:3, bien sûr. ..

Écran large 16:9 (LetterBox)

Presque identique à l'anamorphose, mais l'image grand écran n'est pas « étirée » comme cette dernière, mais a le rapport hauteur/largeur initialement correct. En conséquence, par rapport à une image anamorphosée, la qualité lors de l'enregistrement dans LetterBox sera légèrement moins bonne, car il n'y a pas de compensation de résolution horizontale pendant la lecture.

Plein écran 4:3 (PanScan)

PanScan est physiquement une image standard 4:3. Sa différence avec l'original 4:3 (Full Screen 4:3 (Original)) est que ce dernier a été initialement enregistré dans cette résolution, et PanScan est une adaptation d'une image grand écran en 4:3, c'est-à-dire en cours de En diffusant une cassette grand écran, le réalisateur sélectionne les meilleurs plans à afficher dans ce format et nous obtenons finalement une version intégrale de l'image. Habituellement, s'il existe une version similaire sur le disque, avant le début de la projection le message suivant s'affiche : « Ce film a été modifié comme suit par rapport à sa version originale : il a été formaté pour s'adapter à votre écran » (Cette version de le film a été modifié, par rapport à la version originale, pour adapter l'image à la taille de votre écran).

Bien entendu, dans le cas du PanScan, une partie importante de l'image originale est perdue (voir cadre large ci-dessus), ce qui n'ajoute aucun point à ce format.

Écran large 16:9 (PanScan)
Attention! Cette appellation n'existe pas officiellement !

Ce format est le même PanScan, mais pas pour le format 4:3 (1,33:1), comme dans le cas précédent, mais pour le 16:9 (1,85:1) à partir du format source plus large (voir figure ci-dessus).

Format cinéma 21:9


Un format cinématographique qui correspond parfaitement au format d'image original de 2,39:1 utilisé en cinématographie. Cela signifie que vous ne verrez plus de barres noires ou d’images recadrées sur votre écran TV ultra-large. Vous n'apprécierez que l'action à l'écran - comme le voulait le réalisateur. Le marché du contenu n’est pas encore prêt pour de tels appareils. Selon une étude menée par Philips, 65 % de tous les DVD et disques Blu-ray sont tournés et présentés au format Cinémascope 2,35:1, c'est-à-dire pour un format d'image 21:9. Cependant, techniquement, l'image est enregistrée dans un format plus large - 16:9 et les barres noires en haut et en bas sont physiquement présentes dans le signal. Ainsi, pour afficher sur un écran large, la vidéo doit être étirée et recadrée, ce qui affectera négativement sa clarté et annulera les avantages de la haute résolution du nouveau téléviseur. En général, l'histoire se répète avec 4:3 et 16:9 ; Le mot appartient aux fabricants de disques.

Mots-clés : formats vidéo, 16:9, 4:3

Pourquoi un long métrage joue-t-il avec des images horizontales même sur un téléviseur grand écran 16:9 ? Pourquoi ces images sont-elles plus grandes sur certains films et plus petites sur d’autres ? Il s'agit des différentes manières de tourner un film et des manières de le transférer sur les supports numériques. Afin de comprendre pourquoi cela se produit, vous devez d'abord examiner de plus près tous les formats d'enregistrement existants. Donc:

Cinérama

Cinerama - disponible dans les formats d'image 3:1, 2,77:1, 2,75:1 et 2,59:1. Lorsqu'une vidéo est convertie en plein écran large, ce format donne le plus grand effet « boîte aux lettres ». Cette méthode de prise de vue utilise trois caméras, après quoi les images des trois caméras sont assemblées.
A titre d'exemple, considérons le film "Comment l'Occident a été gagné", qui a été tourné dans ce format. Si vous regardez attentivement, vous remarquerez des lignes dans les zones de couture et des différences de couleurs entre les cadres.

CinémaScope

CinemaScope - disponible en 2,66:1, 2,55:1 et 2,35:1. Le rapport hauteur / largeur d'origine de 2,66: 1 est ensuite devenu 2,55: 1 lorsque la bande sonore a été ajoutée. C'était l'une des méthodes de tournage de films les plus courantes, car la principale exigence - des objectifs spéciaux du même nom pour le projecteur - était présente dans presque tous les cinémas. Le format a été créé par 20th Century Fox mais n'est plus utilisé. Panavision a remplacé CinemaScope au début des années 70.
A titre d'exemple : à gauche vous voyez "20 000 lieues sous les mers" sur film, puis dans le format d'origine 2,55:1, c'est-à-dire que l'écran est 2,55 fois plus large en largeur qu'en hauteur, et à droite vous voyez le résultat de "Pan and Scan" - avec un rapport hauteur/largeur de 1,33:1 (4:3), recadré "pour s'adapter à l'image sur votre écran de télévision".

VistaVision

VistaVision - 1,96:1, 1,85:1 et 1,66:1. Dans ce format, la prise de vue est effectuée avec un appareil photo spécial et un projecteur spécial est nécessaire pour la lecture, mais la qualité de l'image s'améliore par rapport au 35 mm ordinaire. "Vertigo", "To Catch a Thief" et "North by Northwest" ont été tournés dans ce format. Le format est encore utilisé aujourd'hui, mais uniquement pour les prises de vue avec effets spéciaux, car il offre une haute résolution, particulièrement nécessaire lors de l'ajout d'infographies. "Apollo13", "Contact" et "Twister" en sont la preuve.

Todd-AO

Todd-AO - 2,35:1, 2,20:1. Il utilise des négatifs 65 mm, imprimés sur un film 70 mm, avec un son à six canaux, ce qui donne une qualité d'image très élevée. De nombreuses épopées et comédies musicales des années 50 et 60 ont été tournées dans ce format. "Oklahoma", "South Pacific" et "Le Tour du monde en 80 jours" ont été tournés en 2,20, tandis que les films des années 70 et 80 comme "2001 L'Odyssée de l'espace", "Dune" et "Logans Run" utilisent le format 2,35 :1 .
Exemple : à gauche, vous voyez "Le tour du monde en 80 jours" dans son format d'image d'origine de 2,20 : 1, et à droite, vous voyez le même film, mais avec un panoramique à 1,33 : 1.

Technirama

Technirama - rapport hauteur/largeur variable. Le procédé a été développé par Technicolor Corporation en concurrence avec Eastman Color. Cela nécessite une caméra spéciale (comme VistaVision) et des objectifs grand écran (comme CinemaScope). "Night Passage", "La Belle au bois dormant de Disney" et "Spartacus" ont été filmés dans ce format.
Exemple : à gauche se trouve « La Belle au bois dormant de Disney » au format original 2,35 : 1, à droite se trouve une version panoramique dans laquelle quelques caractères sont perdus et un est « coupé en deux ».

Ultra Panavision 70

Ultra Panavision 70 - rapport hauteur/largeur 2,76:1. La caméra 65 de MGM utilise les mêmes matériaux que la Todd-AO. Seuls 2 films ont été tournés en compression anamorphique sur un film 70 mm. D'autres enregistrements 70 mm ont été réalisés à partir de films optiques 70 mm décompressés ou en utilisant le système quasi-Cinerama 70 mm. -Hur, qui utilisait un film 35 mm avec une boîte aux lettres en haut et en bas pour préserver le rapport hauteur / largeur d'origine de 2,76: 1, tous les autres films utilisaient un film anamorphique 35 mm avec des dimensions compatibles CinemaScope.
Exemple : sur la gauche, vous voyez "Ben Hur" dans son format d'image d'origine de 2,76 : 1. Et à droite se trouve une version panoramique du format 1,33:1, comme vous pouvez le voir - plus de la moitié de l'image est tout simplement perdue.

Panavision

Panavision - 2,35:1 et 1,85:1. La société du même nom est devenue le fournisseur d'objectifs grand format le plus prospère et, dans les années 70, ses objectifs sont devenus la norme de facto pour les films grand format. CinemaScope a été laissé pour compte et Panavision fabrique toujours des objectifs pour la plupart des grands studios. Par ailleurs, l'entreprise fabrique des objectifs pour les films tournés en 3x4, pour leur transfert vers un format large (pas forcément 2,35:1). Panavision utilise également souvent le format 1,85:1, également appelé 16x9, qui est également le format standard pour la TVHD. Le format DVD a une option 16x9, mais vous aurez besoin d'un téléviseur compatible pour l'utiliser, et si le rapport hauteur/largeur du film est supérieur à 1,85:1, vous verrez toujours des barres noires en haut et en bas, mais elles ne le seront pas. Il ne sera pas aussi large que sur un téléviseur ordinaire.
Exemple : à gauche, vous voyez "Star Wars" dans son format d'image d'origine de 2,35 : 1, et à droite, le même film, mais avec un panoramique au format 4 : 3. Comme vous pouvez le voir, ils ont coupé Ben et Han de sorte que lorsqu'ils commencent à parler, la caméra doit se tourner vers eux, puis revenir vers Luke.

Autre exemple : à gauche se trouve « Lost World » au format original 1,85:1, et à droite sa version panoramique. Même si l'image n'a pas trop souffert dans le second cas, elle n'est toujours pas celle voulue par le réalisateur.

Super 35

Super 35 - Rapport d'aspect 2,35:1, aucun objectif grand écran n'est utilisé dans le processus, cependant, le film est "cadré" pour obtenir le rapport d'aspect souhaité. Le « cadre » est supprimé en haut et en bas, et nous obtenons l'image souhaitée. Certains films anciens tournés dans ce format, lorsqu'ils sont transférés en vidéo, ne « perdent » pas le cadre en haut et en bas, on voit donc une zone d'image plus grande qu'au cinéma. Mais il convient de noter que le réalisateur n'avait pas l'intention de montrer cette partie de l'image au spectateur, c'est donc à vous de décider si cette option est « correcte ». "The Abyss", "Aliens", "Terminator 2", "True Lies" et "Titanic" ont tous été tournés en Super 35.
Exemple : James Cameron tourne un film à 2,35:1. Il le transfère ensuite du Super35 au format numérique haute définition. Désormais, à partir de cette source, il est facile d'obtenir une version grand format pour la distribution de films et une version spéciale pan-scan. Regardons le film original en Super 35 : le carré rouge est l'image grand écran visible par le caméraman, et le bleu est la version panoramique, dans laquelle l'image est plus grande verticalement mais plus petite horizontalement. Cependant, il convient de considérer que le « carré » panoramique est parfois déplacé autour de l’image à la volée pour afficher des objets qui ne sont pas simultanément sur l’écran. Parfois, Cameron zoome sur une zone pour mettre en évidence un aspect. De plus, n'oubliez pas que toutes les scènes avec effets spéciaux sont filmées en 2.1:1 et doivent être correctement pan-scannées. À gauche, un exemple de version grand écran et à droite, une version panoramique.

Panoramique et numérisation

Panoramique et Scan - 1,33:1 (alias 4:3). Vous verrez la version panoramique sur la plupart des bandes vidéo, dans toutes les séries télévisées, et si vous regardez un film dans ce format, n'oubliez pas que vous perdez environ la moitié des informations vidéo utiles, et dans certains cas plus. La méthode est appelée « Pan and Scan » - car l'opérateur est obligé de déplacer « l'image panoramique » vers l'objet d'intérêt tout au long du film. Parfois, au lieu d'un panoramique, l'image est étirée verticalement et déformée - mais cela ne mène à rien de bon.
Dans tous les cas (PAL/NTSC) - le rapport hauteur/largeur de l'image est considéré comme 4:3 (ou, ce qui revient au même, 1,33:1). Il s’agit du même rapport hauteur/largeur qu’un écran d’ordinateur CRT. Bien que, contrairement à un moniteur, les pixels d'un DVD ne soient pas carrés (la largeur n'est pas égale à la hauteur), il s'agit d'un phénomène normal dans le domaine de la télédiffusion.

Qu’est-ce qu’Anamorph ?

Comme décrit ci-dessus, les images de film ne sont pas du tout limitées au format 1,33:1. Nous avons donc dû trouver un moyen d'enregistrer une image 2,35:1 sur un DVD avec son image 4:3. La première option, et la plus simple, consiste à l'écrire dans une boîte aux lettres, c'est-à-dire avec de larges bandes noires en haut et en bas :

Cette méthode, bien que simple, n’est pas la meilleure option en termes de qualité. Par exemple, si une image DVD PAL complète contient 576 lignes, alors une boîte aux lettres 2,35:1 n'utilisera que 576 * 1,33 / 2,35 = 326 lignes. La situation est encore pire pour NTSC, dans lequel sur 480 lignes seules 480 * 1,33 / 2,35 = 272 lignes seront utilisées. De plus, il y aura des barres noires dans le cadre, qui consommeront une certaine quantité de flux vidéo.
C’est pourquoi une deuxième méthode a été inventée, appelée anamorphe. Son essence est la suivante : nous prenons une image 2,35:1 et la plaçons au format 16:9. Dans ce cas, les bandes noires en haut et en bas seront sensiblement plus petites que dans le cas d'une boîte aux lettres. Ensuite, l'image résultante (16:9) est compressée horizontalement au format 12:9, c'est-à-dire 4:3. Dans ce cas, l’ensemble de l’image s’allonge visuellement verticalement. Nous avons maintenant une image 4:3, qui est compressée :
Un tel cadre est appelé anamorphique. Veuillez noter que la surface utilisable occupée par l'image dans le cadre du DVD a augmenté d'un quart. De plus, comme la résolution verticale des deux images est la même, l'image anamorphosée comporte un plus grand nombre de lignes, ce qui signifie que son image sera plus claire.

	Rapport d'aspect 2,35:1			Rapport d'aspect 1,85:1
	Anamorphe	Boîte aux lettres		Anamorphe	Boîte aux lettres
Chaînes utiles pour PAL	436 sur 576	326 sur 576		554 sur 576	414 sur 576
Chaînes utiles pour NTSC	363 sur 480	272 sur 480		461 sur 480	345 sur 480

Pour afficher un cadre anamorphosé, vous devrez faire l’opération inverse. Par conséquent, l’image est d’abord compressée, puis étirée jusqu’à un rapport 16:9, et nous obtenons un rapport hauteur/largeur normal.
Remarque : l'avantage de l'anamorphose par rapport à la boîte aux lettres apparaît principalement sur les appareils à écran large : plasma, téléviseur 16:9, etc. Cependant, les téléviseurs plein écran prenant en charge le « mode 16:9 » conviennent également. Dans ce mode, le téléviseur reçoit une image déformée et la compresse lui-même dans des proportions normales. Ceci est réalisé en compressant le raster (en réduisant les distances entre les lignes), de sorte que l'image sera dense et claire. Si le téléviseur ne propose pas un tel mode, il ne pourra pas afficher le cadre anamorphique sans distorsion et le lecteur devra convertir l'anamorphose en boîte aux lettres pour l'affichage. Cela rend l'image moins claire : dans la boîte aux lettres, elle contient un quart de lignes en moins. De plus, le plus souvent, une telle transformation se fait simplement en supprimant une ligne sur quatre, ce qui conduit à des « irrégularités » dans l'image. Pour cette raison, disposer d'un mode 16:9 est extrêmement important pour regarder des films sur un téléviseur plein écran.
Parfois, sur les disques, il y a des versions anamorphiques avec le drapeau anamorphe non défini, et le lecteur les montre « tels quels », avec les proportions violées - c'est-à-dire avec des visages allongés, les soi-disant « muselières de cheval ». Un exemple typique : « Water World » de DDV (signature DW-0042B) ou le « Thunderbird » sous licence de Twister. Cependant, il existe également des cas plus curieux : un drapeau anamorphe est placé sur l'image de la boîte aux lettres. En conséquence, l’image devient trop aplatie. Cela peut être vu sur le disque « True Lies » avec la signature PL-DVD-GLN-290310.

D’année en année, les moniteurs se sont améliorés principalement uniquement en augmentant la résolution de la matrice, et tout cela est devenu la raison du désir des gens de visualiser un contenu de meilleure qualité. Heureusement, la production ne s'arrête pas et de plus en plus d'appareils informatiques puissants et avancés entrent sur le marché mondial. Avec leur aide, ce contenu de haute qualité est créé et diffusé.

La résolution d’écran 16:9, comme 16:10, est la norme des temps modernes. Dans ce cas, la résolution matricielle est respectivement de 1920 x 1080 et 1920 x 1200 pixels. Cependant, vous ne devez désormais plus juger la taille du moniteur par sa taille, car même certains téléphones mobiles avec une diagonale d'écran de 5 pouces ont une résolution matricielle supérieure à la norme FullHD (1920 x 1080 pixels).

Les moniteurs modernes du segment de prix moyen, ayant des résolutions d'écran de 16:9 et 16:10, ont généralement une taille de 22 à 24 pouces. Mais ça n’a pas toujours été comme ça. La résolution d'écran optimale a varié de temps en temps.

Bref historique

Au début de l’histoire de la création et de la lecture de contenu, le rapport hauteur/largeur de l’écran était de 1:1, c’est-à-dire « carré ». Cette solution n'était utilisée qu'en photographie et permettait d'utiliser la composition du cadre aussi bien verticalement qu'horizontalement. Plus tard, un format similaire a commencé à être utilisé lors de la création de films.

Le format « carré » a été remplacé par le format 5:4, également appelé 1,25:1. Il était utilisé sur certains écrans d’ordinateur et de nombreuses personnes le confondaient avec le format 4:3, plus courant. La seule différence était la résolution de 1280 x 1024 pixels. Certains « experts » et « professionnels » ont constaté une transmission plus précise de la géométrie sur ce format d'écran, mais tout le monde n'est pas d'accord avec cela, et le débat est toujours en cours.

Immédiatement après le « carré », afin d'agrandir la scène et le cadre visibles, un format 4:3 ou 1,33:1 a été créé. Ce format s'est d'abord répandu dans la photographie et le cinéma, puis est devenu le standard de la diffusion télévisuelle analogique. Vous vous souvenez de l’époque où chaque foyer disposait, d’abord, d’immenses téléviseurs à écran plat en bois, puis en plastique, avec un écran presque carré pour recevoir ce standard de diffusion. Les écrans d'ordinateur ont également reçu ce format et ont longtemps eu des résolutions de 1024 x 768, 1152 x 864 et 1600 x 1200 pixels. Par la suite, ils ont été supplantés par des appareils à écran large avec une résolution de 16:9.

Il existait également des formats 3:2 et 14:9. Le premier ne s'est pas révélé significatif, mais le second était un format intermédiaire pour la transition de la télédiffusion analogique 4:3 au grand écran et s'intégrait facilement à l'ancien format sous la forme de petites bandes noires en haut et en bas de l'écran.

Le format moderne d'aspect 16:10 a été adopté par les écrans d'ordinateur et un grand nombre d'ordinateurs portables avec des résolutions de 1 280 x 800, 1 440 x 900 et 1 680 x 1 050 pixels par pouce. L'avantage de ce format est un espace de travail plus grand par rapport au format le plus populaire, qui a une résolution de 16:9. Ce format est largement utilisé dans les moniteurs de jeu.

La transition vers le numérique a été marquée par la création d'une norme unifiée de télévision haute définition, la TVHD, au format 16:9. La résolution de la matrice d'écran dans ce cas est : 1366 x 768, 1600 x 900, 1280 x 720 et 1920 x 1080 pixels. Il existe désormais des matrices beaucoup plus volumineuses du même format. Quelle est la différence pour l'utilisateur ?

Rapport hauteur/largeur de l'écran à la maison et au bureau

De nos jours, les gens utilisent de nombreux appareils informatiques, gadgets mobiles et appareils électroniques portables, à la maison et au travail. Toutes ces technologies sont conçues pour simplifier et accélérer le travail, ainsi que pour divertir les propriétaires.

Les résolutions d'écran de 16:9 et 16:10 se retrouvent aussi bien sur un ordinateur ou un ordinateur portable que sur un téléviseur diffusant du contenu numérique et des émissions de télévision numérique. Pour les fans de jeux vidéo sur ordinateur, ces deux formats sont idéaux et ne diffèrent que légèrement, mais les téléviseurs n'utilisent généralement pas le format 16:10.

Pour les travailleurs qui manipulent des feuilles de calcul, du texte ou des modélisations et dessins 3D, disposer d'un écran vertical légèrement plus grand (16:10 contre 16:9) permet de disposer d'un espace critique supplémentaire pour travailler et visualiser, ce qui se traduit par un meilleur travail.

Le contenu est important

Avoir un moniteur avec un écran 16:9, vous devez également disposer du contenu numérique lui-même. Il est créé à la fois sur des appareils d'enregistrement vidéo et photo, ainsi que sur les appareils informatiques eux-mêmes. Dans le monde moderne, le monde des médias s'adapte aux normes FullHD et 4K avec une résolution 16:9, car, en unifiant les contenus, les fabricants d'équipements et de contenus abandonnent les solutions non standard au profit des normes généralement acceptées. De telles actions ont permis de réduire les coûts de développement de nouveaux formats et de leur mise en œuvre, ainsi que de libérer des ressources de production pour améliorer et perfectionner les produits dans d'autres domaines.

Signal sortant

Le signal vidéo lui-même est généré dans un appareil spécial (carte vidéo ou adaptateur vidéo, format 16:9). La résolution varie dans les limites sélectionnées par l'utilisateur. Plus la résolution est élevée, plus la charge sur la puissance matérielle de l'adaptateur vidéo et de l'ensemble du dispositif électronique dans son ensemble est importante. Les appareils vidéo modernes sont capables de diffuser du contenu vidéo ou de jeu sous forme d'images tridimensionnelles avec la plus haute définition (jusqu'à 4K et UltraHD).

Pour les amateurs de cinéma de qualité et de jeux informatiques

Les moniteurs modernes avec des formats d'image de 16:9 et 16:10 pour les connaisseurs de jeux et de films ne permettent pas de s'immerger complètement dans le monde numérique, car ils sont limités par la largeur de visualisation et l'œil humain perçoit beaucoup plus avec le sien. Pour cela, les développeurs de moniteurs et de téléviseurs ont créé des séries spéciales de leurs appareils avec un très grand rapport hauteur/largeur. Ils ont reçu un rapport hauteur/largeur de 21:9 et des résolutions de 2560 x 1080 et 3440 x 1440.

Récemment, j'ai été confronté au problème du choix d'un nouveau moniteur en raison de la panne de l'ancien Benq T905 19 pouces, qui m'a fidèlement servi pendant plus de 5 ans. J'ai abandonné le format 16:9 presque immédiatement, et la tâche de choisir un moniteur au format 16:10 s'est avérée non anodine, puisqu'ils ont presque disparu des rayons des magasins. Les articles publicitaires et les vidéos décrivent magnifiquement et fabuleusement les avantages des moniteurs du nouveau format 16:9, mais tous leurs avantages ne sont pas justifiés ; j'en dirai plus - le format d'affichage d'ordinateur 16:9 n'a pas été créé pour la commodité du consommateur ; , mais pour le plus grand bénéfice du fabricant, ainsi que des vendeurs.

Regardons point par point les « avantages » mythiques des écrans au format 16:9 :

1. Tout d'abord, les vendeurs en magasin défendent le format avec un rapport hauteur/largeur de 16:9 et affirment que sur un tel moniteur, les films HD sont affichés sans barres noires.

En fait, ils ne disent pas que seules les séries au format 16:9 sont affichées sans bandes (la résolution d'une telle vidéo est de 1920x1080). Les films au sens littéral du terme projetés dans les cinémas sont tournés au format 47:20 (résolution HD 1920*816, sans barres noires), donc, en raison de l'incompatibilité des formats d'écran et vidéo, tous les films de cinéma seront projetés sur 16 moniteurs : 9 avec rayures.

Ainsi, la déclaration sur l'absence de rayures relève soit de l'incompétence du vendeur, soit d'une tromperie délibérée de l'acheteur.

2. Les vendeurs soulignent que sur un moniteur au format 16:9 avec une résolution de 1920 x 1080, la vidéo HD est censée être affichée « point à point », tandis que sur un moniteur au format 16:10 avec une résolution de 1680 x 1050 (« non native » pour la HD), la l'image perdra en qualité.

Cette affirmation n'est vraie que pour les séries télévisées au format 16:9 avec une résolution de 1920x1080 (et sous réserve). Dans un film 47:20, vous étirez (zoomez) de toute façon jusqu'à ce que les bandes horizontales disparaissent. Il s'avère qu'après avoir agrandi la vidéo, le point ne correspond plus au point et, par conséquent, le rapport hauteur/largeur (16:10 ou 16:9) ou la résolution pour lire une vidéo HD au format 47:20 n'a plus d'importance.

Vous pouvez également ajouter que lorsqu'elle regarde un film, une personne adéquate ne regardera pas à la loupe comment les points sont répartis sur la matrice du moniteur, à moins qu'il ne s'agisse d'un test ou d'une expérience. Par exemple, j'ai un téléviseur 32" au format 16x9 avec une résolution de 1366x768, j'ai comparé des films HD dessus et sur un téléviseur FULL HD. À bout portant - bien sûr, il y a une différence, MAIS !!! Les gens normaux regardent des films sur grand écran à une distance appropriée, et j'ose vous assurer qu'à une distance de 2-3 mètres, vous ne verrez plus la différence, quelle que soit la résolution de la matrice d'écran (1920x1080 ou 1366x768).

Ainsi, l’affirmation sur l’avantage du même format matriciel et vidéo est grandement exagérée.

3. À la remarque que sur les moniteurs, même de 24" (sans parler de 23" et plus petits), le point est trop petit - les vendeurs disent que plus la taille des pixels est petite, mieux c'est.

Un moniteur de 19 pouces avec une résolution de 1 280 x 1 024 a une taille de pixel de 0,294 mm. En termes de taille physique des objets à l'écran et pour travailler avec du texte, c'est la taille la plus acceptable. Pour un moniteur 22" avec une résolution de 1680x1050, la taille des pixels est légèrement plus petite - 0,282 mm. Pour les moniteurs 16:9, les tailles de pixels sont les suivantes :

20" – 1600x900, rapport hauteur/largeur 16:9, point 0,277 mm,
21,5" – 1 920 x 1 080, format d'image 16 x 9, point 0,248 mm,
23" – 1920 x 1080, rapport hauteur/largeur 16:9, point 0,265 mm,
24" – 1 920 x 1 080, format d'image 16:9, point 0,277 mm,

Ainsi, sur un moniteur avec une taille de point de 0,282 ou moins, il devient problématique de mettre en page des sites Web et de lire des textes, mais si vous envisagez de jouer et de regarder des films, cela n'est pas très important. De plus, changer la résolution vers une résolution inférieure aggrave encore la situation, puisque le texte devient flou en raison de la résolution « non native ».

Il convient également de noter que les fabricants découpent 100 matrices 16x9 à partir d'une feuille standard, mais si vous découpez d'autres formats, le nombre de matrices finies s'avère être de 90 ou moins.

Le seul avantage justifiable des moniteurs 16:9 est donc leur faible coût. Il n'y a pas d'autres avantages. De plus, à mesure que le rapport hauteur/largeur augmente, la diagonale augmente et la surface utile du panneau diminue (mathématiques pour la 2e année). Une grande diagonale est un stratagème marketing, car avec une diagonale plus grande, l'acheteur reçoit une surface d'écran plus petite.

4. Et la dernière déclaration philistine selon laquelle le format 16:9 est tout simplement pratique et c'est tout.

L’essentiel dans le choix d’un moniteur est la raison pour laquelle vous en avez besoin. Les vendeurs disent qu’il est plus pratique de regarder des films et de jouer à des jeux. Je suis d'accord sur les jeux, mais l'expression « regarder un film »... suscite l'ironie. Après tout, le moyen le plus pratique de regarder un film n'est pas sur un moniteur (quel que soit son format), mais sur un téléviseur, de préférence à partir de 40".

Je vous souhaite un bon choix, mais j’ai opté pour un modèle avec rétroéclairage LED – 22” LG W2286L LED. Il s'agit d'un moniteur avec un format d'image de 16:10 et une résolution de 1680x1050 pixels.