Qu’est-ce que le DVD-Audio ? Graver un DVD audio sans perte
DVD-Audio- Format numérique DVD, créé spécifiquement pour la reproduction de haute qualité des informations audio. Format de disque DVD-Audio vous permet d'enregistrer des bandes sonores avec un nombre différent de canaux sonores (de mono à 5.1).
DVD-Audio (DVDA) Il s'agit d'un format permettant de stocker de la musique sur un disque DVD.
La différence avec le CD est :
- multicanal
- haute qualité
- polyvalence - le disque peut stocker plusieurs options d'enregistrement dans différents formats pour une lecture sur tous les systèmes
- possibilité d'avoir du matériel vidéo, photographies, textes*
- interactivité**
-interface graphique**
**nécessite un moniteur connecté (TV/projecteur, etc.). À propos, cela peut aussi être un inconvénient - de nombreux disques nécessitent plusieurs clics pour être lus, par exemple, vous devez sélectionner une piste audio.
Différence DVD-Audioà partir d'un DVD est un enregistrement sonore non compressé en haute résolution (c'est-à-dire de bonne qualité). Cette entrée ne peut être lue que par les joueurs prenant en charge DVD-Audio.
Pourquoi avez-vous besoin d'un DVD-Audio si vous n'avez qu'un DVD ? En pratique, la situation est la suivante : DVD-Audio La plupart du temps, la musique est diffusée sous forme multicanal, avec un mixage spécial. Et sur DVD - juste des concerts, où les canaux arrière et central créent l'effet d'être dans une salle de concert, souvent en ajoutant de l'écho.
Ceux. la principale différence réside dans le contenu.
Les disques DVD-Audio peuvent être lus sur n'importe quel lecteur DVD grâce à la duplication des pistes aux formats PCM/Dolby Digital/DTS.
Il existe des disques DVDA double face, d'un côté il y a une couche haute résolution pour les lecteurs DVD-Audio, de l'autre côté il y a juste un DVD.
Les boîtiers pour DVD-Audio sont généralement légèrement plus grands que ceux pour CD et sont allongés vers le haut.
Tous DVD-Audio Les lecteurs doivent prendre en charge la lecture des données audio LPCM stockées sur le disque et codées à l'aide de l'un des deux types d'échantillonnage : multiples de 44,1 kHz (88,2/176,4 kHz) et multiples de 48 kHz (96/192 kHz). Chacun de ces types peut utiliser une résolution de 16, 20 ou 24 bits. Au taux d'échantillonnage le plus élevé de chaque type, seule la lecture mono ou 2 canaux est prise en charge ; Toutes les autres fréquences permettent la lecture de un à 6 canaux.
La spécification DVD-Audio vous permet non seulement d'enregistrer du son sur un disque, mais également de l'accompagner de clips vidéo ou d'images fixes qui s'affichent pendant que vous écoutez.
Majorité DVD-Audio les disques sont "hybrides"
c'est-à-dire qu'en plus du format DVD-Audio principal, le disque contient également du DVD-Vidéo. Cela vous permet de lire un tel disque sur des lecteurs DVD classiques, mais uniquement les informations audio de sa partie vidéo (dossier VIDEO_TS) sous forme de PCM, DTS, DD (si présent).
PPCM ou MLP
La spécification DVD-Audio présente des limites, à la fois en termes de vitesse de transfert de données (9,6 mégabits/seconde) et de capacité (4,7 Go pour un disque monocouche simple face). Par exemple, six canaux audio de qualité 24 bits/96 Hz nécessitent 13,8 mégabits/s de bande passante et 7,67 Go de capacité de stockage pour une durée totale d'exécution du disque de 74 minutes. Pour s'adapter aux chiffres réels, DVD-Audio utilise un système de compression de données « sans perte » :
SANS PERTE :
Emballage sans perte Meridian (MLP)
ou
PPCM (Packed PCM, Packed Pulse Code Modulation),
développé par Meridian Audio.
« Sans perte » signifie que le flux de données décodé MLP est identique bit à bit au flux avant codage. Grâce au MLP, la bande passante est réduite dans une certaine mesure en fonction du contenu et de la résolution du matériel codé. Dans l'ensemble, MLP réduit les besoins en bande passante et en capacité de 25 à 55 %.
Une autre tâche importante de MLP était la mise en œuvre du mixage audio multicanal en stéréo ordinaire, comme spécifié dans les spécifications de la norme DVD-A. Il est possible d'obtenir le résultat correct en utilisant des codes spéciaux intégrés dans le flux. Ils sont appelés System Managed Audio Resource Technique (SMART) et déterminent les coefficients de pondération des canaux lors du mixage. Si une telle solution ne satisfait toujours pas le producteur, l'enregistrement à deux canaux peut être placé séparément sur disque.
Lors du chargement d'un disque, les lecteurs lisent d'abord la section audio incluse sur le disque. S'il est vide ou ne correspond pas à la lecture des lecteurs DVD ordinaires, le lecteur procède à la lecture de la section vidéo, de laquelle seront extraites toutes les informations nécessaires. Les lecteurs DVD universels lisent d'abord la section audio, avec le contenu DVD-Audio, et si nécessaire, vous pouvez changer de mode pour le format DVD-Vidéo ordinaire.
Essentiellement, nous avons compris ce qu'est le DVD-Audio, je recommande également de lire l'article
Les statistiques ne sont pas encore très favorables aux nouveaux formats haute définition. (Recording Industry Association of America) a vendu 0,4 million de copies de DVD-Audio, 1,3 million de SACD, 1,5 million de LP et 745,9 millions de CD en 2003. Les ventes de CD ont culminé en 2000 et sont actuellement en forte baisse. L'intérêt pour les CD a peut-être diminué grâce à la croissance constante et phénoménale des DVD-Vidéo - 369,6 millions, y compris les DVD musicaux en 2003.
Encore aujourd'hui, des bizarreries se produisent souvent : en 2004, les vendeurs d'un magasin d'électronique spécialisé ont demandé si le client disposait d'un lecteur spécial pour lire un disque SACD qu'il venait d'acheter (et ce, malgré le fait que la couverture du disque indique Hybride, c'est-à-dire le disque contient et un enregistrement standard au format CD-DA).
Tout le monde comprend que les formats haute résolution offrent plus de possibilités de transmettre des signaux de haute qualité. La seule question est : combien y a-t-il de possibilités supplémentaires et où pouvez-vous obtenir ce signal de haute qualité ? Est-il toujours présent sur les disques portant de belles étiquettes SACD ou DVD-A ? De nombreux débats sur la qualité des formats se situent précisément dans ce domaine.
La naissance des formats
Les fabricants étaient tellement pressés de présenter de nouveaux formats aux consommateurs qu'ils ont commis de nombreuses erreurs au stade de leur mise en œuvre, créant ainsi une certaine attitude d'aversion envers les nouveaux médias. À savoir:
- Les premiers SACD étaient le complexe matériel et logiciel professionnel le plus courant fonctionnant au format PCM. Pour traiter un flux DSD au stade du mastering, il était nécessaire de le convertir en PCM, d'apporter des modifications et de le reconvertir en DSD. Si, avec une conversion de haute qualité appropriée du DSD en PCM, l'enregistrement ne souffre pas beaucoup, alors au moins tous les avantages théoriques annoncés du Direct Stream Digital (c'est-à-dire un chemin de signal direct du microphone du studio aux haut-parleurs de l'auditeur) sont clairement remises en cause. De plus, le complexe ProTools de ces années reposait principalement sur un traitement matériel, avec des algorithmes conçus pour la qualité du format de sortie CD-DA. Si des sources PCM 16 bits à 44 100 kHz étaient utilisées comme phonogrammes maîtres, la qualité sonore d'un tel disque SACD pourrait être pire qu'un enregistrement similaire sur CD.
- Le premier DVD-A ne pouvait pas non plus démontrer des miracles de qualité. Malgré le fait que la plupart d'entre eux ont été créés en résolution 24 bits 48 kHz, certains l'étaient également en 20 bits 48 kHz. Mais le format a évolué, d'abord des pistes stéréo 24 bits 96 kHz sont apparues sur DVD-A, puis des pistes multicanaux 24 bits 96 kHz.
Une étude pratique intéressante sur la qualité des DSD SACD et PCM DVD-A. Bien qu'il soit arrivé à la conclusion que le PCM 24/192 est supérieur en termes de précision de représentation du signal, l'oscillogramme de l'onde carrée de 10 kHz montre les résultats identiques pour les formats PCM et DSD. Le flou de la forme du signal DSD s'explique par la présence de bruit ultrasonore ; la moyenne de l'image au fil du temps s'est produite en raison de la latence des pixels de l'écran de l'oscilloscope.
Difficultés de traitement
Il est à noter que le format DSD est plus complexe pour les traitements en termes de gestion des basses et de réglage du retard de phase pour aligner le son au lieu d'écoute, ainsi que pour l'étalonnage acoustique du système acoustique-salle d'écoute. Tout le monde attendait un processeur DSP pour le streaming DSD dans les appareils électroménagers, SONY a annoncé quelques nouvelles puces (CXD9776Q et CXD9722Q) utilisant les algorithmes de traitement DSD dans sa brochure du STR-DA9000ES, mais... au final, selon le manuel de service , tous ces réglages sont effectués dans le PCM (en modèle 9000). Comme on le sait, ce modèle haut de gamme ne dispose pas d'un calibrage de la réponse acoustique de la pièce, même si cela pourrait bien l'être, compte tenu du traitement en PCM et de la présence de fonctions similaires chez ses concurrents les plus proches Pioneer, Yamaha et Denon (un réglage similaire est présent dans le modèle 3805 et dans le nouveau modèle haut de gamme 5805 avec un réglage similaire).
Ainsi, pour le moment, le format DSD est moins intéressant pour les équipementiers du point de vue de la disponibilité des solutions modernes nécessaires, et même Sony lui-même n'est pas encore prêt à présenter au marché une gamme complète de traitement du signal DSD en sa forme originale au niveau des produits de consommation à usage non professionnel.
Analogique contre Nombre
Le vinyle en tant que source d'information au stade de la mise en œuvre du CD-DA a été délibérément discrédité en tant que source d'information de qualité, et un lavage de cerveau massif s'est produit en raison des fonds marketing des entreprises intéressées par la promotion du format CD-DA. Même aujourd'hui, lorsqu'il est lu correctement, le format LP (vinyle) est non seulement prêt à rivaliser en termes de qualité sonore avec le CD-DA, mais, selon beaucoup, il est souvent supérieur au numérique. Quelle est la raison ?
Un autre point important - il ne faut pas oublier que les originaux analogiques destinés à un enregistrement ultérieur sur LP étaient généralement traités sur un équipement analogique, qui avait pratiquement atteint le sommet de son développement. Le matériel numérique pour CD-DA était très imparfait - faible résolution DSP pour le traitement (souvent seulement 24 bits pour un signal CD-DA 16 bits, ce qui entraînait un arrondi du nombre de sortie de 32 bits lors des opérations de multiplication et, par conséquent , artefacts numériques dans le signal de sortie), faibles taux d'échantillonnage, manque de tramage et de mise en forme du bruit, ajoutés seulement plus tard à l'arsenal CD-DA, niveaux de gigue élevés dans les magnétophones audio numériques. Les studios audiophiles ont même décidé de revenir aux systèmes de mastering analogiques.
Tous les problèmes de ce type restaient enregistrés sur CD, c'est pourquoi leur qualité diffère tant d'une copie à l'autre, même s'il semble qu'« un nombre est un nombre ». Cependant, comme on le sait, des défauts identiques ou essentiellement similaires sont associés aux premiers DVD-A et SACD.
Pourquoi avons-nous besoin de fréquences supérieures à 20 kHz ?
Nous avons atteint une étape importante. Dans divers forums, lors de litiges sur les formats et leur qualité, la même question a été posée : si une personne n'est pas capable d'entendre des fréquences supérieures à 20-21 kHz, alors, ayant une fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz pour CD-DA, conformément à en théorie, il ne devrait y avoir aucun problème. Pourquoi avons-nous besoin de 50 kHz, 70 kHz et même 96 kHz si nous ne les entendons pas de toute façon ? Et deuxièmement. Si nos haut-parleurs, selon leur passeport, ont une bande passante de 20 Hz à 20 kHz à un niveau de –3 dB, alors pourquoi avons-nous besoin de DVD-A ou de SACD ? Les haut-parleurs ne seront pas en mesure de reproduire le spectre requis et, de plus, les composants d'intermodulation des fréquences ultrasonores peuvent pénétrer dans la région audio et déformer le signal d'origine. Ne serait-il pas préférable de ne pas avoir ces composants ultrasoniques ?
Voici ce que Nelson Pass, membre respecté de la communauté audiophile et talentueux ingénieur, a à dire à propos des composants du spectre ultrasonique :
"Bien que les capacités de l'audition humaine soient extrêmement faibles aux fréquences supérieures à 20 kilohertz, la diminution du spectre ultrasonique crée des effets de phase et d'amplitude dans la plage audible, par exemple une simple diminution (6 décibels par octave) à une fréquence audible. Une fréquence de 30 kilohertz donne un décalage de phase d'environ 9 % et une diminution de l'amplitude du signal de 0,5 dB à 10 kHz. Les effets ne sont peut-être pas si importants, mais leur perceptibilité audible est indésirable dans des équipements dont les performances sont évaluées par la neutralité du son » (). Ainsi, connaissant , nous pouvons supposer une réduction significative du niveau de telles distorsions dans les systèmes avec une gamme plus large de signaux reproduits (y compris une lecture LP de haute qualité).
Le deuxième point est que si, en essayant d'enregistrer (trompette), dans le signal original on limite le filtre anti-aliasing pour le spectre du signal CD par rapport au même filtre pour le signal DVD-A 24 bits 96 kHz, alors la différence dans les distorsions de phase de l'original par rapport à l'enregistrement sera significative avant même qu'il ne soit transmis aux colonnes. Les haut-parleurs (correctement conçus) ont une caractéristique d'atténuation du signal HF assez plate, dépendant principalement de la conception du tweeter, et introduisent donc une distorsion de phase moins importante qu'un filtre avec une atténuation nette de la réponse en fréquence, qui, en particulier , est le format CD-DA pour les signaux à spectre large bande.
Tout cela remet en question la validité du choix d'une fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz pour une transmission précise du signal dans une bande passante de 20 kHz. Dans le même temps, le suréchantillonnage à 96 ou 192 kHz et la préservation d'une plus grande bande passante pour un filtrage analogique fluide sont un exemple de bonne ingénierie et, heureusement, n'est pas du tout une tâche difficile, car les convertisseurs modernes fonctionnent dans la plupart des cas en mode suréchantillonnage. D'ailleurs, cette idée a également été très activement utilisée par SONY lors de la promotion du format SACD.
Tentatives d'analyse du spectre des DVD-A et SACD
Que dit la science sur la différence de son entre les DVD-A et SACD par rapport aux CD-DA et les raisons de la présence ou de l'absence d'une telle différence ? Tournons-nous vers, avec Jim Fosgate, l'un des principaux « moteurs » de la théorie du son multicanal, l'homme qui a donné au monde le système Logic7 Lexicon.
Un professeur respecté a mené des recherches sérieuses et découvert que les disques DVD-A et SACD ne contiennent souvent pas les mêmes images ultrasonores largement annoncées. Il a suggéré que nous entendions la différence due aux composants d'intermodulation des tweeters tombant dans la région sonore. Le professeur fait référence aux travaux de Karou et Shogo « Détection de seuil pour les tonalités supérieures à 22 kHz ». Oui, en effet, on n'entend pas les ultrasons au-dessus de 20 kHz. Mais le travail ci-dessus a été réalisé en relation avec des signaux avec des harmoniques paires et des harmoniques impaires audibles produites en raison de la non-linéarité de la transmission dans le dispositif. Avec l'élimination de la non-linéarité et, par conséquent, des harmoniques impaires (et en réalité, les harmoniques impaires indiquaient seulement l'apparition de produits d'intermodulation dus à cette non-linéarité dans le domaine audio), les images ultrasonores ont cessé d'être audibles (c'est-à-dire que non seulement les harmoniques impaires ont disparu , mais aussi des composants d'intermodulation). C’est normal puisque nous n’entendons pas de signaux ultrasonores sinusoïdaux.
Le professeur dans la présentation décrit son tourment avec une carte audio pour des expériences, qui s'est finalement avérée pas tout à fait adaptée si l'on regarde le niveau de bruit dans les mesures. C'est dommage, avec une bonne carte spécialisée le résultat aurait apparemment été différent, permettant de faire d'autres hypothèses.
Des signaux d'un niveau de –3 dB et d'une fréquence de 20 kHz et 25 kHz ont été transmis aux haut-parleurs. Pour ne pas s'attendre à de l'intermodulation et, dans certains cas, l'écrêtage à de tels niveaux est tout simplement un miracle, il faut un appareil de niveau professionnel (même mon ancienne Audigy produit un écrêtage à des niveaux de –6 dB et de telles fréquences). Faites attention au bruit de fond visible dans les spectrogrammes dans la région HF. Pour la combinaison lecteur + carte audio du professeur, elle atteint -90 dB sur le spectre ! Résultat : conclusion sur les produits de distorsion d'intermodulation audibles provenant de l'amplificateur (et non des haut-parleurs).
De plus, les recherches du professeur ont montré que sur les disques SACD et DVD-A empruntés, en particulier Diana Krall et Steely Dan, il n'y a AUCUNE image ultrasonore au-dessus de 23 kHz et, fait intéressant, le niveau de bruit seuil dans l'analyse FFT sur DVD-A Steely Dan atteint -72 dB (étrange DVD-A, dont le bruit est plusieurs dizaines de décibels pire que la limite du CD-DA), et pour le SACD le niveau de bruit est légèrement meilleur, il atteint quand même -78 dB ! Ce n’est pas clair, mais nous ENTENDONS le son de haute qualité de ces disques. Le travail du professeur respecté a donné naissance à l'idée de répéter les mesures, en prenant les mêmes disques SACD et DVD-A du commerce et en y ajoutant d'autres.
Répéter les mesures
L'auteur de cet article a effectué des mesures qualitatives avec une carte son professionnelle de la plus haute catégorie Lynx L22 (version deux canaux de la carte son) qui se prête parfaitement à de telles mesures (but de « mesure » notamment). Les résultats obtenus diffèrent quelque peu de ceux présentés dans la présentation du Dr Griesinger. Nous pouvons formuler certaines hypothèses quant à la raison de ces différences.
Des mesures répétées pour les mêmes DVD-A et SACD ont produit des modèles ultrasonores indétectables dans la plage de 25 kHz à >35 kHz et à des niveaux allant jusqu'à -50 dB :
Spectrogramme d'un fragment du DVD-A Steely Dan "two Against Nature",
bleu - mode multicanal, jaune - stéréo
Statistiques DVD-A pour Steely Dan "two Against Nature",
gauche - mode multicanal, droite - stéréo
Spectrogramme et spectrogramme du fragment SACD Diana Krall,
Sur le spectrogramme : bleu - mode multicanal, jaune - stéréo
Sur l'échographie : à droite - mode multicanal, à gauche - stéréoDe plus, la limite inférieure de bruit visible sur les spectrogrammes est d'environ -132 dB pour une piste multicanal. L'hypothèse sur la raison de ces différences significatives réside non seulement dans la qualité de la carte audio, mais également dans le filtrage du signal de sortie par le lecteur DVD-A/SACD, ainsi que dans la différence entre les signaux enregistrés sur multicanal. et des pistes stéréo.
Une confirmation indirecte de cette affirmation sont les mesures effectuées dans le laboratoire du magazine Stereophile, qui ont révélé la relative similitude du signal CD sur une piste hybride et du signal stéréo SACD pour le célèbre SACD multicanal « The Dark Side of The Moon ». On voit qu'elles sont quasiment identiques, mais la piste multicanal est déjà sensiblement différente de la piste stéréo (deux images illustrant ce qui vient d'être dit) :
Spectrogramme du fragment SACD « Face Obscure de la Lune » :
rouge - mode multicanal, jaune - stéréo
droite - mode multicanal, gauche - stéréo
Sur l'échographie : à droite - mode multicanal, à gauche - stéréo
Sur le spectrogramme : rouge - mode multicanal, jaune - stéréoLes mesures ont été effectuées aussi précisément que possible - des échantillons des pics et des niveaux de signal correspondants ont été mis en correspondance (c'est-à-dire que l'un des signaux a été amplifié dans Adobe Audition, traité avec une résolution de 32 virgule flottante 96 kHz), puis une comparaison a été effectuée. .
La situation est similaire pour un autre SACD multicanal James Taylor « Hourglass » 1997, la chanson « Line ‘Em Up » et pour tous les autres. L'image montre à quel point les signaux sont différents sur les pistes - le début du même fragment dans le canal du niveau correspondant :
comparaison du signal des sorties linéaires du lecteur et du récepteur,
en modes multicanal et stéréoComme il est difficile d'imaginer que le traitement THX ajoute des signaux ultrasonores inexistants à de véritables pistes multicanaux, ils semblent bel et bien présents sur les disques testés à deux reprises. Nous arrivons à une déclaration importante - Le problème n’est pas dans les formats, mais dans leur reproduction correcte ! Ce point est confirmé par les mesures effectuées.
Un grand merci au professeur Griesinger pour son travail, sans lequel cet article n'aurait pas existé. vous pouvez lire de nombreuses informations utiles sur la théorie du son multicanal.
Dépendance de la qualité sur la méthode de lecture
En effet, jusqu'à présent, il existait une opinion, fortement soutenue par les responsables marketing du camp SACD, selon laquelle les signaux DSD sont reproduits le plus correctement via un simple filtre analogique (cela permet de se débarrasser des conversions supplémentaires « inutiles » du numérique vers l'analogique). , ou en utilisant des convertisseurs numériques-analogiques delta-sigma. Le résultat d'une telle qualité de lecture, utilisant des filtres analogiques dans des DAC PCM1738 de relativement haute qualité, est visible sur l'image :
Fragment du SACD James Taylor "Hourglass",
jaune et à gauche - un signal au format DSD directement vers le DAC du lecteur PCM1738,
en bleu et à droite - transmission via i-Link puis PCM et DAC du récepteur PCM1704Le bruit haute fréquence produit des interférences d'intermodulation dans la plage audio, ainsi qu'une distorsion de phase due à une coupure nette du spectre à 22 kHz, permettant de deviner la différence 19/19 lors d'un test en double aveugle, c'est-à-dire avec une probabilité de 100 % . Notez que les signaux étaient assortis en niveau et qu'à des fréquences allant jusqu'à 18 kHz, ils étaient visuellement presque identiques (le même échantillon est montré sur l'image).
Ainsi, on entend encore des images ultrasonores, et le niveau de bruit, généralement considéré comme inaudible pour les signaux SACD, joue un rôle, puisque ces bruits sont d'un niveau élevé, donnant des produits d'intermodulation de composants dans la gamme audio (de la même ordre aléatoire que le bruit lui-même) peut affecter la clarté du son et la perception des signaux de réflexion de faible niveau.
Comment lire correctement le SACD ?
Comment lire correctement le SACD ? On peut être d'accord avec Dmitry Andronnikov, qui a avancé l'hypothèse de convertir le signal DSD en PCM puis de reproduire un tel signal via des DAC multi-bits. C'est exactement l'approche mise en œuvre dans le récepteur AX10 (49TX) et est ensuite utilisée dans tous les récepteurs Pioneer haut de gamme. Quel est le problème, pourquoi obtenons-nous une meilleure qualité avec des « transformations supplémentaires » apparemment inutiles ? En réduisant la distorsion (aussi paradoxal que cela puisse paraître) due à de telles transformations supplémentaires. Le vrai problème réside dans les convertisseurs DSD->PCM (généralement SM5816 ou dans les nouveaux appareils SM5819A sont utilisés à cet effet), qui sont en fait des filtres numériques de haute qualité et, fonctionnant à des fréquences de 2Fs et 4Fs dans les appareils que nous connaissons, filtrent tout le bruit RF SACD au niveau –130 dB, empêchant ce bruit de créer des produits d'intermodulation dans la plage audio et également de « surcharger » l'amplificateur opérationnel du convertisseur numérique-analogique I/V avec des composants RF. En utilisant un filtre numérique fonctionnant en mode suréchantillonnage avant le DAC, nous filtrons les interférences RF restantes du flux DSD, obtenant ainsi la même qualité pour les signaux SACD reproduits que pour les DVD-A haute résolution. Les pionniers haut de gamme utilisent le PCM1704 multi-bits comme DAC ; le récepteur Yamaha Z9 haut de gamme utilise un nouveau DAC delta-sigma multi-bits PCM1792, qui vous permet de comparer les modes de lecture via la conversion DSD->PCM ou via un signal analogique. filtre, comme cela a été fait pour le PCM1738, mais le résultat est déjà prévisible après les mesures prises.
La confirmation de l'hypothèse de Dmitry est le fait que dans le nouveau récepteur numérique Sony STR-DA9000ES, tout le traitement du signal est au format PCM, les circuits DSD après conversion DSD->PCM ne sont tout simplement pas utilisés et les broches correspondantes des microcircuits sont soudées à la masse ( La conversion DSD en PCM est gérée par le convertisseur SM5819A, renommé par Sony en ).
Notez la différence de niveaux de bruit et de spectres lors de la lecture de pistes multicanaux à partir des mêmes disques et de pistes stéréo. On peut constater que les pistes stéréo sont généralement constituées de sources stéréo, souvent avec une limite de bande passante de 22 kHz et un niveau de bruit sensiblement plus élevé. Les pistes multicanaux, généralement des bandes master originales, ont un niveau de qualité de signal complètement différent. À une certaine époque, beaucoup ont découvert qu'il existait une différence significative dans la qualité de lecture du SACD multicanal Dark Side of The Moon utilisant des pistes multicanaux et stéréo (SACD dans les deux cas), mais après avoir pris des mesures, nous je sais déjà quel est le problème.
Ainsi, l’utilisation de systèmes multicanaux et de configurations d’enceintes de type triphonique devient un événement beaucoup plus intéressant qu’on ne le pensait auparavant, mais nous y reviendrons une autre fois.
Écoute
L'écoute comparative d'une large gamme d'enregistrements DVD-A et SACD sur un ensemble de matériels assez haut de gamme* ne permet de privilégier aucun des formats, la différence dépend largement de la qualité du mastering, et, de fait ; , ne dépend pas du format en tant que tel. Compte tenu de l'analyse ci-dessus et de la plage dynamique théorique disponible pour le DVD-A, nous pouvons supposer que le format DVD-A n'a pas encore réalisé toutes ses capacités dans les équipements modernes, tandis que le SACD est déjà proche du maximum de ses capacités. . Et pourtant, ces capacités permettent aujourd'hui d'obtenir une qualité sonore tout à fait suffisante pour satisfaire les besoins des audiophiles avec la bonne approche.
* Transmission des signaux DVD-A et SACD via i-Link en pleine résolution, de plus en plus loin (le signal DSD est converti en PCM dans les convertisseurs SM5816) via des filtres numériques haut de gamme DF1706 en mode suréchantillonnage x8 (ou x4 pour le signal 192 kHz) vers un DAC PCM1704 multibit en utilisant des amplis opérationnels OPA627 de haute qualité dans un convertisseur courant-tension, puis via un amplificateur de puissance Pioneer AX10i (49TXi) vers des haut-parleurs M&K 150THX avec un caisson de basses M&K MX-350MkII.
Perspectives de formats
Nous avons déjà résumé les résultats, il reste à dire quelques mots sur les nouveaux systèmes de mastering, qui nous permettent d'obtenir une qualité nettement supérieure tant pour le SACD (DSD) que pour le DVD-A. Après la sortie d'un système basé sur cette idée, tout mastering de flux DSD était possible sans conversion en PCM, éliminant ainsi le problème de la qualité réduite du disque. Nous disposons de très peu d'informations sur cette puce, mais les principes généraux sont néanmoins déjà clairs. Pour la création de DVD-A, il est généralement utilisé, prenant en charge une résolution maximale de 24 bits 192 kHz et une compression MLP si le programme approprié est disponible (comme encore connu), les fichiers musicaux initiaux peuvent être préparés dans n'importe quel audio multicanal professionnel. éditeur, comme Steinberg Nuendo et d'autres.
Avec la sortie des DiskWelder Bronze et Steinberg Wavelab 5.0 relativement abordables, le format DVD-A devient disponible pour un nombre beaucoup plus grand d'utilisateurs et, compte tenu des nouveaux développements de DSD (), ne fonctionnant actuellement que sur la plate-forme Macintosh, SACD sera bientôt un format plus ou moins accessible.
Si vous ne savez pas où lire ou si vous avez des questions, lisez le programme éducatif.
Si vous souhaitez comparer la qualité des flux sonores ou si vous ne savez pas quel format est le meilleur, consultez le tableau de comparaison des formats.
Cette page fournit des informations sur les lecteurs matériels prenant en charge le format DVD-Audio.
Musique multicanal Il s’agit d’une tendance relativement nouvelle dans l’industrie de l’enregistrement musical ! Il s'agit d'un nouveau format de musique non enregistré en stéréo (lorsque le son de la musique est entendu par les haut-parleurs droit et gauche).
DVD-Audio- Format numérique DVD, créé spécifiquement pour la reproduction de haute qualité des informations audio. Un disque DVD-Audio vous permet d'enregistrer des bandes sonores avec un nombre différent de canaux audio (de mono à 5.1).
Filigranes- Il s'agit d'une sorte de protection contre la copie d'un disque DVD-Audio intégrée directement au signal audio.
ETD- format de stockage audio numérique. La principale différence entre DTS et CD est la prise en charge multicanal.
Nous avons donc déjà téléchargé la musique dans DTS 5.1. Maintenant, en prévision de l'écoute de la musique, nous la lançons sur l'ordinateur et en réponse il n'y a que du bruit comme celui des toilettes. C'est ainsi que nous l'avons ajusté.... Pourquoi écouter cette DTS ??
Comme vous l'avez déjà appris, DVD-Audio dispose d'un flux audio MLP ou PPCM de haute qualité, et avant d'écrire l'image téléchargée sur un disque, vérifiez soigneusement si votre lecteur prend en charge DVD-Audio, MLP ou PPCM. Comment écouter des DVD-Audio ?
CD DTS- Un disque compact (CD) ordinaire contient du son encodé en DTS. Dans le même temps, pour les lecteurs de CD, le disque semble tout à fait normal, mais lors d'une simple lecture, ils produiront du bruit au lieu du son.
SACD- Abréviation de Super Audio Compact Disc - un format de disque optique pour stocker de la musique. Cela ressemble à un CD ordinaire, certains disques peuvent être distingués à l'œil nu - leur face de travail est jaune.
Sans perte- de l'anglais Compression de données sans perte compression d'informations numériques sans perte de qualité.
Comment graver des disques DVD-Audio, DTS-CD. Options d'enregistrement de formats courants et d'images disque sur divers supports numériques.
Et donc, comme beaucoup l'ont déjà remarqué, il existe de nombreuses versions sur le site en qualité DTS 48 kHz/24 bits et écris-le comme DTS-CDéchoue.
Et donc, je veux vous dire à quelle vitesse et sans perte de qualité extraire des pistes d'un DVD-Audio disque!
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*DVD-A*
Quel programme pouvez-vous utiliser pour enregistrer des vinyles numérisés ?
au format DVD-AUDIO ?
(à ne pas confondre avec le pseudo format AUDIO-DVD, écoutable sur n'importe quel lecteur DVD)
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1. Pour écouter un DVD-A, vous avez besoin d'un lecteur prenant en charge ce format.
(Dans mon cas, il s'agit d'un Denon DVD-1930)
2. Pour enregistrer, nous avons besoin de fichiers sources au format WAV.
Si la numérisation est au format Lossless, elle doit être décompressée au format WAV,
tout à fait approprié pour cela
3. Nous avons besoin d'un programme qui nous aidera à créer un disque au format DVD-AUDIO et à le graver sur un disque
pour une écoute plus approfondie sur "iron player", prenant en charge ce format.
Il était important pour moi de créer un disque qui, une fois démarré, serait lu du début à la dernière piste.
sans commutation supplémentaire via la télécommande avec une navigation simple sans utiliser de moniteur,
puisque mon lecteur est spécialement conçu pour écouter de la musique, pas pour regarder des films.
En conséquence, le choix s'est porté sur un programme facile à utiliser qui peut rapidement et facilement
créer un projet et graver un disque.
S'installe sur Windows 7 64 sans problème, se lance en mode compatibilité avec les versions précédentes. Versions Windows.
*** Pour travailler pleinement sur les sept, vous devez également télécharger et installer
Entraîneurs à engrenages
sinon le programme ne pourra pas voir votre enregistreur.
IMPORTANT!
1. Le programme enregistre le projet dans une image si la quantité de données ne dépasse pas 4 Go.
2.L'image est enregistrée avec l'extension DIM. Pour pouvoir brûler
image toute autre extension de programme est recommandée FAIBLE changement
pour agrandissement OIN
Comment changer l'extension,
3.Avant de graver le projet, vous devez insérer un disque DVD-R (W) vierge dans le lecteur,
sinon, un message d'erreur apparaîtra lorsque vous appuierez sur le bouton « enregistrer ».
La même chose s'applique lors de l'ouverture d'une image enregistrée pour une gravure ultérieure.
4.Si vous gravez le projet créé immédiatement, sans enregistrer au préalable l'image,
Le volume d'informations peut être augmenté jusqu'à 4,5 -4,6 Go, mais ici l'option est 50x50,
que le disque sera gravé sans erreurs....
Par conséquent, il est plus fiable lorsque l'enregistrement 24-192
ne dépasse pas 60 minutes son,
UN 24-96
respectivement 2 heures.
5. Si vous devez démarrer un disque et l'écouter de la première à la dernière piste, ne le faites pas.
distrait par le menu de choix entre les albums, il est logique de créer un flux unique de morceaux,
sans les diviser en groupes en fonction des noms d'album.
6. Vous pouvez lire l'image sur un ordinateur à l'aide d'un lecteur
changer l'extension de l'image FAIBLE sur OIN
NOUS CRÉONS ET ENREGISTRONS NOTRE PROJET :
Ouvrez Minnetonka Discwelder Chrome II.
Dans l'exemple ci-dessus, nous avons créé un projet à partir de deux vinyles ULTRAVOX-BRILLIANT 2012 2LP
+ ajout d'une note supplémentaire de l'album ULTAVOX-LAMENT 1984.
Ensuite, prenons soin des paramètres du disque et notons tous les noms.
Ouvrir le menu "Fichier" -> "Propriétés de l'album" :
Nous écrivons à "Titre de l'album" nom du projet et dans la ligne "Suivre les valeurs par défaut" sélectionner le mode de lecture STÉRÉO (G, D).
Ensuite, nous ouvrons "CPPM", désactivez tous les types de protection contre la copie :
Cliquez sur « OK » et fermez les onglets avec les paramètres enregistrés.
Tous les noms sont écrits et notre projet ressemble maintenant à ceci :
Nous créons un menu. Sélectionnez à nouveau les éléments "Fichier" -> "Propriétés de l'album" et pour commencer, cliquez sur "Propriétés des images fixes":
Dans la fenêtre qui s'ouvre, sélectionnez "Rapport hauteur/largeur" 4:3 ou 16:9 (selon le type de téléviseur dont vous disposez - standard ou écran large). Réglez le point sur 625/50 (cela correspond à la norme PAL).
Cliquez "D'ACCORD" et allez au menu précédent. Cliquez ici "Modifier le menu généré".
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*** Il y a quelques jours un DVD-1930 DENON est « arrivé » en parfait état,
J'ai depuis longtemps envie d'enregistrer et d'écouter une bibliothèque musicale au format DVD-AUDIO, qui
La qualité semble la plus proche des originaux en vinyle. Bien sûr, présenté dans le communiqué
le programme est ancien et il y en a probablement de meilleurs, mais ce programme m'a permis
sans tracas supplémentaire, créez d'abord plusieurs disques et écoutez le format
24-192 et 24-96 vraiment éloignés de l'ordinateur, la différence sonore est inspirante
pour la création ultérieure de votre propre bibliothèque musicale sur disques DVD, dont les images
prêt à partager avec tous ceux qui pourraient être intéressés.
Pour commencer, j'ai "récupéré" ULTRAVOX VINYL RIPS sur le tracker racine,
sur la base duquel j'ai enregistré des blancs de test. Le résultat
J'étais content.
1.ULTRAVOX-BRILLIANT 2012 2lp
auteur - décalage23
Genre : New Wave, Synth-pop
Média : LP
Année de fabrication : 2012
Étiquette : Chrysalide ?– 6242551
Pays d'origine : Europe
Format d'enregistrement : 32/192
Format de diffusion : 24/192
Durée : 25h24 + 27h30
Code d'état du vinyle : VG+
Appareil de lecture : Technics1210
Cartouche : AT440
Préampli : YamahaC4
CDA : Juli@
Logiciel de numérisation : Au
Traitement: -
2.1980 Vienne, 1981 Rage In Eden, 1982 Quatuor, 1984 Lamentation
auteur - Dymokust
Ultravox-Collection (4 LP)
Genre : Synth-pop, New Wave
Média : LP
Année de fabrication : 1980-1984
Format d'enregistrement : 32/192
Format de diffusion : 24/192
Pays d'origine : Japon
Source de numérisation : par l'auteur de la diffusion
Appareil de lecture : Technics SL-1200 MK5G
Cartouche : Denon DL-S1
Préamplificateur : E.A.R./Yoshino
CAN : RME HDSP 9632
Logiciel de numérisation : iZotope RX3
Traitement : iZotope RX3 (suppression manuelle Deklick)
Sur cette base, des disques DVD-AUDIO d'essai ont été créés :
1.ULTRAVOX 2021 2 LP BRILLANT
format: 24-192 vagues
12 titres
temps - 52:50 min.
poids des archives : 3,48 Go
Télécharger:
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2.ULTRAVOX VIENA 1980, RAGE IN EDEN 1981, QVARTET 1982 (5 titres supplémentaires)
format: 24-96 vagues
poids des archives : 3,73 Go
Télécharger:
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3.ULTRAVOX BRILLIANT 2LP 2012, QVARTET 1982, LAMENT 1984 (addendum)
format: 24-96 vagues
poids des archives : 3,68 Go
Télécharger:
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4.ULTRAVOX LAMENT 1984, QVARTET 1982, (note complémentaire)
format: 24-192 vagues
poids des archives : 3,77 Go
Télécharger:
Attention! Vous n'êtes pas autorisé à afficher le texte masqué.
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Toutes les images ont été testées pour leur fonctionnalité,
Ce programme peut être enregistré sans problème.
Hier soir, j'ai finalement réussi à convertir et parcourir le reste de la collection et à le mettre dans iTunes (je ne peux vraiment pas voir quelques-unes des couvertures, mais ce sont des choses mineures). Je n’ai pas vraiment aimé l’application XLD pour plusieurs raisons :
1. Il s'installe étrangement - il semble avoir été installé et épinglé sur le Dock, mais après le redémarrage, un point d'interrogation est apparu à la place de l'icône. Après la republication et le lancement, tous les paramètres sont revenus à ceux de base, je m'en suis souvenu trop tard (j'ai converti plusieurs albums avec le nom de fichier par défaut).
2. Tout est chargé un album à la fois et converti un album à la fois. Presque tous les autres programmes vous permettent d'abord de tout télécharger et de tout ajuster, puis de tout traiter en masse. Il n’y a rien de tel ici, et surtout, on ne peut pas sélectionner un dossier dans lequel il y a plusieurs albums, il faut descendre au niveau du contenu de l’album. Réduit considérablement la vitesse de travail (nombreux mouvements aériens du conducteur).
3. Le moment le plus désagréable est celui des erreurs lors de la conversion. Environ un album sur trois a été converti avec une erreur. Il restait une ou deux chansons sans tags (j'ai corrigé cela directement dans Audirvana). Un peu moins souvent, une erreur s'est produite selon laquelle, en plus des balises, la durée et les caractéristiques du fichier n'étaient pas attribuées. Ici, nous avons dû reconvertir (toutes les manipulations de téléchargement et de réception d'informations à nouveau). Le plus triste est que j'ai remarqué ce bug tardivement et au moment où il a été découvert, j'avais supprimé les sources. J'ai dû les retélécharger depuis l'ordinateur principal à l'aide de TimViewer, ce qui le faisait périodiquement très lentement, même si Minik était branché sur un port Gigabit.
4. Suppression. Dans les paramètres XLD, il y a une case à cocher à supprimer après la conversion de la source. Lorsque vous convertissez sans attribuer de balises, cela fonctionne, mais si vous préchargez les balises, ce n'est pas le cas. Cela a ajouté environ une heure supplémentaire d'hémorroïdes, car je devais accéder à chaque album pour nettoyer le WAV. Se promener à distance en suivant un guide est une tâche ardue, c'est pourquoi j'ai un peu épuisé mes nerfs pendant cette procédure.
5. Le plus difficile a été de diviser l'album en disques et en 2, 3 disques. Concert de Sting en DVD, par exemple. Le premier disque de la base de données a été trouvé et identifié comme étant le premier disque, mais le second a dû être numéroté manuellement. Encore une fois, en raison d'une erreur de balises non attribuées lors de la conversion, la division du disque n'a pas fonctionné (si au moins une piste d'un album n'a pas de numéro de disque, Audirvana ne considère pas le reste comme appartenant à un disque particulier). J'ai dû ramper autour d'Audirvane et parcourir manuellement les numéros de disque et de piste.
En général : deux soirées pendant plusieurs heures, un peu de nerfs - et la bibliothèque est constituée. Sur le système principal, tout est lu via Audirvana avec contrôle par téléphone, sur le portable (cuisine, salle de bain), il est lu via iTunes depuis le téléphone lui-même.
P.S. C'est drôle, mais Audirvana voit mon lecteur BD comme un périphérique de sortie audio UPnP (mais Dirac ne le voit pas, par exemple). Cependant, lorsque j'essaie d'envoyer quelque chose, l'écran indique constamment que « le format n'est pas pris en charge ». Théoriquement, si ce problème est résolu, je pourrai alors alimenter un lecteur BD sur le réseau, qui enverra ensuite un signal au préamplificateur via analogique ou coaxial (cela est lié à la conversation dans le fil suivant sur le pire son de l'interface USB par rapport au BD).
Maintenant, nous pouvons revenir à la question de la lecture de DVD et de BD, je vais chercher un lecteur pour expérimenter.