Rapport d'aspect 2,35 1 en pixels. Rapport hauteur/largeur pour la photographie de paysage. Résolution d'écran, rapport hauteur/largeur et leurs abréviations de lettres

Le LG G6 a été introduit en février - smartphone phare avec le nouveau format d'écran 18:9. Probable, SamsungGalaxy Le S8 et l'iPhone 8 anniversaire seront équipés d'écrans similaires.

Qu'est-ce que 18:9

Le rapport hauteur/largeur, ou rapport hauteur/largeur, est le rapport entre la hauteur de l'écran et sa largeur. Par exemple, les dimensions de l'écran LG G3 de 5,5 pouces sont de 12,2 × 6,9 cm. En divisant 12,2 par 6,9, nous obtenons 1,77. Le même résultat se produira si 16 est divisé par 9.

La plupart des écrans smartphones modernes, les ordinateurs portables et les téléviseurs ont un format d'image de 16:9.

La question se pose : si tout allait bien, pourquoi inventer le non-format 18:9 ? La première raison est le marketing. C'est pourquoi nous avons des écrans 18:9, et non 2:1, ce qu'ils sont essentiellement.

18:9 est en fait 2:1, mais dans un bel emballage marketing.

Le 18:9 sur fond 16:9 semble plus grand, plus solide et donc plus convaincant. La reconnaissance du format 18:9 est également meilleure que celle du 2:1 : grâce au neuf dans le nom, il est plus facile pour le consommateur moyen de l'associer aux caractéristiques de l'écran.

La deuxième raison est le multitâche. Les écrans 18:9 vous permettent de travailler confortablement dans deux applications à la fois.

Comment les dimensions des smartphones vont changer

Le LG G6 est actuellement le seul smartphone du marché doté d'un format d'image 18:9. Son écran est plus étroit et plus haut que celui des smartphones 16:9. Cela signifie que l'appareil est plus confortable à tenir d'une seule main et que de nombreux boutons sont facilement accessibles avec votre pouce.

Dans le même temps, le LG G6 n'est pas devenu plus grand, seul l'écran a changé. Cela se voit clairement si vous comparez le smartphone avec. Les deux appareils ont une diagonale de 5,7 pouces, mais le LG a un écran 18:9 et le HTC U Ultra un écran 16:9.

Comment les applications vont changer

Sur un écran 18:9, les applications familières fonctionneront différemment. Par exemple, l'appareil photo LG G6, en plus de photos standards(16:9), supprime photos de carré graphiques(1:1). Vous pouvez immédiatement en faire des collages, comme sur la photo ci-dessous.

Dans le même temps, l'interface de l'application s'adapte plus de paramètres, pour lequel il fallait auparavant aller dans le menu. Les dernières images capturées sont affichées dans une rangée.

Et bien sûr, les photos carrées sont idéales pour Instagram (même s’il est permis de publier des photos sans format sur les réseaux sociaux).

Les boutons de navigation du LG G6 sont à l'écran, c'est-à-dire mode normal Un écran 18:9 se comportera comme un écran 16,7:9. Le format 16,7:9 n'est pas très différent du format d'image précédent, il n'y a donc pas de différence significative dans l'utilisation de la messagerie instantanée, du calendrier, carnet d'adresses en orientation portrait, vous ne le remarquerez peut-être pas.

Tous les programmes Android ont initialement une fonction pour s'adapter à l'écran (en tenant compte de sa taille, de son rapport hauteur/largeur et de sa résolution).

Une autre question est de savoir comment ils seront affichés à l'écran si leur norme généralement acceptée est 16:9. Étant donné que le LG G6 est toujours unique en son genre et que peu de temps s'est écoulé depuis la présentation du smartphone, les développeurs ne sont pas pressés de publier des mises à jour pour adapter le contenu plein écran au 18:9.

Mais si Produits phares de Samsung et Apple recevra un tel écran cette année, ce sera une raison suffisante pour mettre à jour les programmes.

En attendant, le LG G6 utilise ses propres algorithmes d'adaptation. Le smartphone en possède deux mode plein écran. En mode standard, des barres noires apparaissent autour de la fenêtre de l'application avec un contenu 16:9. DANS Plein écran la fenêtre est ajustée au nouveau rapport hauteur/largeur par programme, dans la plupart des cas simplement en étirant l'interface. L'étirement est particulièrement gênant dans les jeux, lorsqu'un bouton d'action peut disparaître de l'écran de manière inattendue.

Oui, ce n'est pas pratique, mais tenez compte de la nouveauté. Le 18:9 est une nouvelle norme déjà introduite dans l'industrie cinématographique et à la télévision. L'adaptation du contenu au format 18:9 est donc une question de temps.

Les limites du cadre peuvent devenir très différentes formes. Les ratios d’aspect de l’écran vont de 1,33 dans The Child à 2,67 dans Ben Hur. Par rapport hauteur/largeur, nous entendons le rapport entre la longueur du cadre et sa hauteur. Il existe Academy Standard 1.37, HDTV standard 1.78, Vistavision 1.85 et autres. Je vais tout vous raconter afin que vous puissiez choisir le rapport hauteur/largeur qui convient à votre histoire. Et à la fin de l'article vous trouverez un lien de téléchargement Modèles GRATUITS tous les formats possibles. Vous pouvez les utiliser librement dans vos projets et également les partager avec d'autres cinéastes.

J'ai décidé d'écrire cet article après avoir vu une merveilleuse vidéo éducative de FilmmakerIQ.

Ils ont fait un travail incroyable en communiquant le rapport hauteur/largeur de l’écran et son contexte historique. Après avoir regardé cette vidéo, je me suis souvenu des archives de modèles grand format que j'avais téléchargées plus tôt. Ils ne sont disponibles nulle part ailleurs en ligne, je suis donc heureux de les offrir nouvelle vie et publiez-les à nouveau en ligne. Désormais, tout cinéaste actuel ou futur pourra accéder à toutes les formes de séquences utilisées au fil des ans.

1.33 - NORME THOMAS EDISON (1909)

1,37 RATIO D'ASPECT DE L'ACADÉMIE (1937)

16h00 - POLYVISION (1927)

2.77 - CINÉRAMA (1952)

1.75 - MÉTROSCOPE (1955) Metro Goldwyn Mayer

2.55 - CINÉMASCOPE (1953) 20th Century Fox

2.35 - REGALSCOPE (1956) 20th Century Fox

2.35 - PANAVISION (1966) Panavision

2.39 — SHOWSCOPE (CINEMASCOPE)

2h00 - PANASCOPE (1961)

2.00 - SUPERSCOPE (1954) RKO

2.35 - SUPERSCOPE 235 (1956) RKO

2.35 - WARNERSCOPE (1958) Warner Bros.

1.85 - VISTAVISION (1954) Paramount

Noël blanc (1954)

2.20 - DIMENSION 150 (1966)

2.55 - CINÉMASCOPE 55 (1956)

Le roi et moi (1956)

2.76 - MGM CAMERA 65 (1959) Métro Goldwyn Mayer

2.20 - SUPER PANAVISION 70 (1959) Panavision

Grand pêcheur (1959)

2.75 - ULTRA PANAVISION 70 (1962) Panavision

Mutinerie sur le Bounty (1962)

2.35 - TEKNIRAMA (1956)

2.20 - SUPER TEKNIRAMA (1959)

2.35 - LUNETTE NIKKATSU (1959)

Le guitariste égaré (1959)

1.43 - IMAX (1970)

Enfant Tigre (1970)

2.39 - POUR LES DISQUES CINEMA ET BLUE-RAY (norme en vigueur)

La télédiffusion, la télévision par câble et les caméras vidéo ont leur propre rapport hauteur/largeur.

1.78 - HDTV (1983) développé par Kearns Powers pour SMPTE

et enfin un retour sur Panaskope et Superscope de David Fincher...

2,00 — Cadre CAMERA RED (2013) recadré à partir de 1,78

Pour essayer plus de 70 préréglages de rapport hauteur/largeur, vous pouvez l'utiliser pour télécharger l'archive de modèles. Il existe deux versions de fichiers PNG en 1920x1080 et 1280x720. Et aussi 2 fichiers PSD qui contiennent tous ces modèles. Ces archives résidaient autrefois sur ehartfordstudios.com, mais ne sont plus parmi nous aujourd'hui. Il s'agit d'un ensemble étonnant d'outils qui permettent au cinéaste d'utiliser le format d'écran de presque tous les films jamais réalisés. Merci, ehartfordstudios.com, où que vous soyez...

Votre Nedomansky, vashivisuals.com

Examinons les options permettant d'ajuster la vidéo DV 4x3 en DV 16x9 sur la timeline. Programmes Adobe Première Pro CS5. À quoi ressemble une vidéo DV 16x9 dans la fenêtre Programme avec le préréglage de séquence sélectionné : DV-PAL Widescreen 48KHz.

Nous plaçons maintenant les vidéos DV 4x3 côte à côte sur la timeline et voyons des barres noires sur les côtés.

Voici plusieurs options pour résoudre l'ajustement de l'image, la première option est la mise à l'échelle, accédez à : Contrôles des effets > Mouvement > Échelle (Contrôles des effets > Mouvement > Échelle) et augmentez l'échelle à 134 %.

Nous regardons le résultat dans la fenêtre Programme.

Nous examinons également quelles zones ont été recadrées, respectivement, vers le haut et vers le bas :

La deuxième option consiste à modifier le PAR. Qu’est-ce que le PAR ? Il s’agit du Pixel Aspect Ratio – le rapport hauteur/largeur du pixel. Et pour Adobe Première Pro Cs5 c'est la suivante : 720x576 (1,4587) pour 16x9 et 720x576 (1,094) pour 4x3. Résolution réelle nous avons respectivement : 1050x576 et 788x576. Comment sont nés ces chiffres : 576 lignes actives sur une image TV, cela fait 576 pixels de hauteur. Image 4x3 : 576 x 4/3 = 768. Cela est vrai pour les pixels carrés, mais nos pixels ne sont pas carrés, mais ont un rapport hauteur/largeur de 1:1,094. 768/1,094 = 702. C'est nous obtenons une résolution de 702x576. Puisque PAL SD a une résolution de 720x576, alors 720 – 702 = 18. Ensuite, 18 x 1,094 = 20. Et pour un pixel carré, nous obtenons 768 + 20 = 788. C'est-à-dire Résolution du document désormais : 788 x 576.
Image : 16x9. 576 x 16/9 = 1024. 18 x 4/3 = 24 pixels non carrés, pour un carré : 24 x 1,094 = 26. 1024 + 26 = 1050. Et avec un pixel carré, la résolution résultante est : 1050x576.
Alors, dans la fenêtre Programme, cliquez sur bouton droit passez la souris sur le fichier et sélectionnez : Modifier > Interpréter le métrage (Modifier > Interpréter le matériau...) et dans la section Pixel Aspect Ratio, cochez l'élément Conforme à : et sélectionnez dans la liste D1/DV PAL Widescreen 16x9 (1.4587) / Correspond vers : Format écran large 16x9 D1/DV PAL (1.4587). Cliquez sur le bouton OK :

On regarde le résultat dans la fenêtre Programme :

Dans ce cas, les proportions sont simplement étirées et nous n'avons perdu aucune zone :

Option suivante : utiliser un plugin tiers Magic Bullet Instant HD 1.2 de Géant Rouge. Il s'agit d'un convertisseur vidéo DV vers de nombreux formats vidéo HD. Sélectionnez parmi une liste de préréglages autorisation requise pour une intégration facile de la vidéo DV dans Haute définition produits. Lors du passage de la définition standard (SD) à haute définition(HD), les algorithmes Instant HD créent les pixels manquants à l'aide de la netteté et de l'anticrénelage intégrés. Cinq éléments simples les commandes vous permettent de déterminer la taille, les types de filtres, la netteté, le lissage, les paramètres de qualité, et également d'effectuer aperçu. Les commandes intégrées de netteté et de lissage réduisent le flou et les lignes irrégulières.
Appliquez l'effet au clip : Magic Bullet InstantHD > Instant HD.

On regarde le résultat dans la fenêtre Programme :

À cette possibilité, aucune zone n'est non plus recadrée :

*Informations générales sur les proportions:
La proportion définit le rapport entre la largeur et la hauteur. Les cadres vidéo et photo ont un rapport hauteur/largeur (aspect ratio) et les pixels qui composent le cadre ont un rapport hauteur/largeur de pixels (parfois appelé PAR). La vidéo pour la télévision est enregistrée avec un format d'image (format d'image) de 4:3 ou 16:9. De plus, différentes normes d'enregistrement vidéo utilisent différents formats de pixels.
Rapport d'aspect de l'image et rapport d'aspect des pixels pour Premier projet Les Pro sont créés lors de leur création. Une fois que vous avez créé les proportions d'un projet, elles ne peuvent plus être modifiées. Mais vous pouvez utiliser des ressources créées avec d'autres proportions dans ce projet.
Premiere Pro essaie automatiquement de compenser le rapport hauteur/largeur des pixels fichiers sources. Si l’élément semble toujours déformé, vous pouvez définir manuellement son rapport hauteur/largeur en pixels. Il est nécessaire de faire correspondre le rapport hauteur/largeur des pixels avant de faire correspondre les rapports hauteur/largeur de l'image, car des proportions d'image incorrectes peuvent entraîner identification erronée rapport hauteur/largeur des pixels.
Proportions du cadre.
Les proportions du cadre définissent le rapport largeur/hauteur dans les dimensions de l'image. Par exemple, DV NTSC utilise un rapport hauteur/largeur 4:3 (largeur 4,0 sur hauteur 3,0). Un cadre grand écran typique a un rapport hauteur/largeur de 16:9. De nombreuses caméras prenant en charge le mode écran large peuvent enregistrer au format 16:9. De nombreux films ont été tournés avec des proportions encore plus larges.
Lorsque vous importez des clips tournés avec un rapport hauteur/largeur dans un projet utilisant un rapport hauteur/largeur différent, vous devez choisir une méthode de correspondance. différentes significations. Par exemple, pour afficher un film 16:9 sur un téléviseur 4:3 standard, deux méthode typique. Vous pouvez insérer toute la largeur de l'image d'un film 16:9 dans le cadre d'un téléviseur 4:3. Dans ce cas, des barres noires apparaissent au-dessus et au-dessous de l'image du film, appelées par boîte aux lettres(boîte aux lettres). Alternativement, vous pouvez remplir verticalement un cadre 4:3 avec un cadre 16:9 afin que leurs hauteurs soient les mêmes. Ensuite, l'image 16:9 est panoramique horizontalement à l'intérieur de l'image 4:3 plus étroite afin que actions importantes finissait toujours dans le cadre 4:3. Cette méthode est appelée panoramique et numérisation. Dans Premiere Pro, vous pouvez implémenter n’importe quelle méthode à l’aide des propriétés de l’effet de mouvement, telles que Position et Échelle.
Rapport hauteur/largeur des pixels.
Le rapport hauteur/largeur des pixels définit le rapport largeur/hauteur d'un pixel dans un cadre. Les formats d'image des pixels peuvent varier à mesure que les différents systèmes vidéo font leurs propres hypothèses sur le nombre de pixels nécessaires pour remplir une image. Par exemple, de nombreuses normes vidéo informatiques définissent une image au format 4:3 comme étant de 640 pixels de large sur 480 pixels de haut, ce qui donne un pixel carré. Les normes vidéo telles que DV NTSC définissent une image 4:3 comme 720 x 480 pixels, ce qui donne des pixels rectangulaires plus étroits car plus de pixels s'adapte à la même largeur de cadre. Pixels vidéo informatique dans cet exemple, le rapport hauteur/largeur des pixels est de 1:1 (carré). Les pixels DV NTSC ont un rapport hauteur/largeur de 0,91 (non carré). Les pixels DV, toujours rectangulaires, sont orientés verticalement dans les systèmes produisant de la vidéo NTSC et horizontalement dans les systèmes produisant de la vidéo PAL. Premiere Pro affiche le rapport hauteur/largeur des pixels du plan à côté de sa vignette dans le panneau Projet.
Si vous affichez des pixels rectangulaires inchangés sur un moniteur avec des pixels carrés, les images apparaîtront déformées, par exemple des cercles se transformant en ovales. Mais lorsqu'elles sont affichées sur un moniteur de référence vidéo, les proportions des images semblent correctes car les moniteurs de référence vidéo utilisent des pixels rectangulaires. Premiere Pro peut restituer et produire des clips avec différents formats de pixels sans distorsion. Premiere Pro tente de les faire correspondre automatiquement au rapport hauteur/largeur des pixels du projet.
Parfois, si Premiere Pro interprète mal le rapport hauteur/largeur des pixels, le clip peut apparaître déformé. Vous pouvez corriger manuellement la distorsion d'un élément individuel en spécifiant le rapport hauteur/largeur des pixels de l'élément d'origine dans la boîte de dialogue Interpréter le métrage. Cas similaires interprétation erronée les groupes de fichiers du même format peuvent être corrigés en éditant le fichier Interpretation Rules.txt.
Premiere Pro tente automatiquement de conserver les proportions des images pour les ressources importées, en modifiant parfois les proportions des pixels, la taille des images ou les deux afin que la ressource n'apparaisse pas tronquée ou déformée lorsqu'elle est utilisée dans une séquence. Certaines ressources contiennent des métadonnées qui permettent à Premiere Pro d’effectuer des calculs automatiquement et avec précision. Pour les ressources qui ne disposent pas de ces métadonnées, Premiere Pro applique un ensemble de règles pour interpréter le rapport hauteur/largeur des pixels.
Lorsque vous filmez ou importez un métrage NTSC avec une taille d’image ATSC de 704 x 480, une taille d’image D1 de 720 x 486 ou une taille d’image DV de 720 x 480, Premiere Pro définit automatiquement le rapport hauteur/largeur des pixels de la ressource sur D1/DV NTSC (0,91). Lorsque vous enregistrez ou importez un métrage avec une taille d’image HD 1 440 x 1 080, Premiere Pro définit automatiquement le rapport hauteur/largeur des pixels du fichier sur HD 1 080 anamorphique (1,33). Lorsque vous filmez ou importez un métrage PAL avec une résolution D1 ou DV 720 x 576, Premiere Pro définit automatiquement le rapport hauteur/largeur des pixels de ce fichier sur D1/DV PAL (1,094).
Pour les autres tailles d’image, Premiere Pro suppose que l’élément a été conçu avec des pixels carrés et modifie le rapport hauteur/largeur des pixels et la taille de l’image pour conserver le rapport hauteur/largeur de l’image de l’élément. Si l'élément importé est déformé, vous pouvez définir manuellement le rapport hauteur/largeur des pixels.
Lorsque vous faites glisser une ressource dans une séquence, Premiere Pro centre par défaut la ressource dans le cadre du programme. Selon la taille du cadre, l'image résultante peut être trop petite ou trop recadrée pour les besoins du projet. Dans ce cas, vous pouvez modifier son échelle. Vous pouvez le faire manuellement ou laisser Premiere le faire. Option professionnelle effectuez la modification automatiquement lorsque vous faites glisser un élément dans une séquence.
Il est toujours recommandé de s'assurer que les fichiers sont interprétés correctement. Les dimensions de l'image et les proportions de pixels de votre élément se trouvent à côté de la vignette d'aperçu et dans la colonne Données vidéo du panneau Projet. Ces données peuvent également être trouvées dans la boîte de dialogue Propriétés de la ressource, la boîte de dialogue Interpréter le matériau et le panneau Informations.
Le préréglage de séquence que vous choisissez lors de sa création détermine le rapport hauteur/largeur de l'image et le rapport hauteur/largeur des pixels de la séquence. Une fois que vous avez créé une séquence, vous ne pouvez pas modifier les proportions, mais vous pouvez modifier les proportions de pixels adoptées par Premiere Pro pour des ressources individuelles. Par exemple, si une ressource de pixels carrés créée dans un graphique ou programme d'animation, est déformé dans Premiere Pro, le rapport hauteur/largeur des pixels peut être corrigé pour donner à l'image un aspect correct. Une fois que vous vous êtes assuré que tous les fichiers sont correctement interprétés, vous pouvez combiner des matériaux de proportions différentes dans un seul projet. La sortie peut ensuite être créée sans déformer les images résultantes.
Premiere Pro attribue automatiquement des proportions de pixels aux fichiers en fonction du fichier de règles. Si des images certain type sont constamment mal interprétés (déformés) lors de l'import, vous pouvez modifier la règle correspondante dans le fichier Interpretation Rules.txt (à l'adresse suivante : C:\Users\Username\AppData\Roaming\Adobe\Premiere Pro\Program Version).

# ajoute uniquement un rapport hauteur/largeur de pixels personnalisé à l'interface utilisateur
# décommentez la ligne suivante pour l'essayer
# 0, 0, 0, "0000", * = 10/11/"Aspect personnalisé", *, *, *
Contenu du fichier Interpretation Rules.txt :
# suppose que ATSC 704x480 dans n'importe quel format est d'aspect D1
704, 480, *, *, * = 10/11, *, *, *
# suppose que NTSC DV est l'aspect D1
720, 480, *, *, * = 10/11, *, *, *
# NTSC D1 est l'aspect D1
720, 486, *, *, * = 10/11, *, *, *
# PAL D1/DV
720, 576, *, *, * = 768/702, *, *, *
#HD 1080 Anamorphique
1440, 1080, *, *, * = 1920/1440, *, *, *
11/10 est (4:3).

Au XVe siècle, le classique de l'architecture et de la peinture Léonard de Vinci a prouvé que le plus proportionné pour une personne ressemble à un rectangle avec un rapport hauteur/largeur de 13:8 (le soi-disant « nombre d'or »). Cependant, depuis l’invention de la télévision, le format d’image de l’écran de télévision de 4:3 a été adopté partout dans le monde. Cela s'expliquait par les difficultés de production de tubes cathodiques larges, d'électronique de commande, etc. examen complet chez l'homme est d'environ 125 ?, puis lorsqu'il regarde un film ou une émission de télévision sur un téléviseur ordinaire, le spectateur se retrouve avec un sentiment d'irréalité, d'artificialité de ce qui se passe à l'écran, comme s'il regardait le monde à travers un étroit fenêtre. Heureusement, les technologies de production télévisuelle ne s'arrêtent pas et aujourd'hui le marché des équipements vidéo a grand nombre divers modèles téléviseurs à écran large avec des formats d'image de 16:9 et même de 21:9.

Le format est le rapport entre la largeur et la hauteur du cadre. À la télévision, le format est généralement indiqué par des nombres entiers (par exemple, 4:3, 16:9, 21:9), au cinéma - par des nombres fractionnaires (par exemple, 1,33:1, 1,66:1, 1,85:1, 2,35). :1).

Formats vidéo existants
Le format dominant n’est même pas le 16:9 (1,85:1), mais encore « plus large » – 2,35:1. Quelle est la raison d’une telle soif de « largeur » ? Regardons cela avec des exemples, et en même temps enseignons un cours jeune combattant pour ceux qui ne comprennent pas bien la différence entre les formats et leurs désignations.

Plein écran 4:3 (1:33.1)

Le format le plus ancien et le plus courant. C'est ce qu'utilisent toutes les sociétés de télévision en Russie et en Europe, et c'est ce que possèdent tous nos récepteurs de télévision habituels. Aux États-Unis et au Japon, la situation est un peu plus compliquée, mais même là-bas, le 4:3 peut être considéré comme le format dominant pour recevoir des émissions de télévision et regarder des vidéos VHS.

Écran large 16:9 (1:85,1)

Format vidéo. Distribué aux USA et au Japon. Contrairement à son homologue 2,35:1 décrit ci-dessous, les bases du format en question ne proviennent pas de la salle de cinéma, mais de l'ambition des développeurs de faire quelque chose de différent du cliché 4:3. Aujourd'hui, outre le home cinéma, le format en question est très demandé pour les diffusions programmes de télévision certaines sociétés de télévision par câble et par satellite.

Écran large 16:9 (2:35,1)

La plupart des gens considèrent que ce format est 16:9 comme indiqué dans le titre, même si en fait le rapport hauteur/largeur est différent de celui spécifié, ce qui est frappant en comparaison. C'est plutôt 21:9. Cependant, à l'avenir, nous fermerons les yeux sur cet écart et utiliserons l'abréviation habituelle, afin de ne pas provoquer beaucoup d'irritation parmi les conservateurs.
2,35:1 est un format exclusivement cinématographique. Il a remplacé le plein écran 4:3 au milieu des années cinquante, mais seulement en dernières années 20 est devenu la norme incontestée de l’industrie cinématographique.
En plus des formats vidéo décrits ci-dessus, il existe également des formats intermédiaires (1,66:1, 1,77:1, 2,20:1 et 2,40:1), dont le rapport hauteur/largeur est peu différent de ceux que nous considérons. Appeler ces formats intermédiaires standards ou prétendant à ce titre serait incorrect, car ils « arrivent » extrêmement rarement. Si rare qu’il ne vaut pas la peine de continuer à y prêter attention.

Caractéristiques des formats DVD
Écran large 16:9 (anomorphique)

Ce n'est plus un format vidéo, mais plutôt une manière enregistrer ou stocker des informations vidéo. Ce « quelque chose » est une image grand écran 16:9 (1,85:1) enregistrée physiquement au format 4:3. Autrement dit, l'image 4:3 est quelque peu étirée verticalement, comme le montre l'illustration ci-dessus. Lors de l'enregistrement d'une image anamorphique avec un rapport hauteur/largeur de 2,35:1, la même « compression » est utilisée qu'avec 1,85:1, mais avec des barres noires en haut et en bas de l'image. Lors de la lecture d'une image anamorphique, celle-ci est compressée verticalement et vous voyez une image grand écran normale, mais avec une meilleure résolution horizontale qu'avec une LetterBox standard (dont vous trouverez une description ci-dessous). La question se pose : pourquoi est-ce nécessaire et pourquoi ne pas l'écrire immédiatement à 16:9 ? Raisonnable... Le fait est que PAL et NTSC ont format unique– 4:3 et la TV HD récemment approuvée a un format 16:9 (1,85:1), au détriment du 4:3 bien sûr...

Écran large 16:9 (LetterBox)

Presque identique à l'anamorphose, mais l'image grand écran n'est pas « étirée » comme cette dernière, mais a le rapport hauteur/largeur initialement correct. En conséquence, par rapport à une image anamorphosée, la qualité lors de l'enregistrement dans LetterBox sera légèrement moins bonne, car il n'y a pas de compensation de résolution horizontale pendant la lecture.

Plein écran 4:3 (PanScan)

PanScan est physiquement une image standard 4:3. Sa différence avec l'original 4:3 (Full Screen 4:3 (Original)) est que ce dernier a été initialement enregistré dans cette résolution, et PanScan est une adaptation d'une image grand écran en 4:3, c'est-à-dire en cours de En diffusant une cassette grand écran, le réalisateur sélectionne les meilleurs plans à afficher dans ce format et nous obtenons finalement une version intégrale de l'image. Habituellement, s'il est disponible sur le disque version similaire, avant le début du spectacle l'inscription est affichée : « Ce film a été modifié comme suit par rapport à sa version originale : il a été formaté pour s'adapter à votre écran" ( Cette version le film a été modifié, concernant version originale, pour adapter l'image à la taille de votre écran).

Bien entendu, dans le cas du PanScan, une partie importante est perdue image originale(voir capture d'écran large ci-dessus), ce qui ne rapporte aucun point à ce format.

Écran large 16:9 (PanScan)
Attention! Cette appellation n'existe pas officiellement !

Ce format est le même PanScan, mais pas pour le format 4:3 (1,33:1), comme dans le cas précédent, mais pour le 16:9 (1,85:1) à partir d'un format plus large. format original(voir photo ci-dessus).

Format cinéma 21:9


Un format cinématographique qui correspond parfaitement au format d'image original de 2,39:1 utilisé en cinématographie. Cela signifie que sur un écran TV ultra-large, vous ne verrez plus de barres noires ou image recadrée. Vous n'apprécierez que l'action à l'écran - comme le voulait le réalisateur. Le marché du contenu n’est pas encore prêt pour de tels appareils. Selon une étude menée par Philips, 65 % de tous les DVD et disques Blu-ray sont tournés et présentés au format Cinémascope 2,35:1, c'est-à-dire pour un format d'image 21:9. Cependant, techniquement, l'image est enregistrée dans un format plus large - 16:9 et les barres noires en haut et en bas sont physiquement présentes dans le signal. Ainsi, pour afficher sur écran large La vidéo doit être étirée et recadrée, ce qui affectera négativement sa clarté et annulera les avantages. haute résolution nouvelle télé. En général, l'histoire se répète avec 4:3 et 16:9 ; Le mot appartient aux fabricants de disques.

Mots-clés : formats vidéo, 16:9, 4:3

Lorsque nous parlons de formats d'écran 4:3 et 16:9, nous entendons les proportions ou le rapport entre les côtés horizontaux et verticaux du rectangle de l'écran. Télévision standard avait auparavant un écran avec un rapport hauteur/largeur de 4:3. Cela signifie que pour quatre unités de largeur, il y a trois unités de hauteur. Les téléviseurs HD standard utilisent un écran au format 16:9, il y a donc 9 unités de hauteur pour 16 unités de largeur. Par conséquent, un téléviseur HD au format 16:9 est plus large horizontalement que télévision ordinaire, dont l'écran semble presque carré.

Voici le problème : tout projecteur ou téléviseur possède son propre format d'écran, généralement 4:3 ou 16:9. D’un autre côté, les films, vidéos et autres contenus sont produits avec un format d’image différent. Les programmes télévisés et les vidéos traditionnels sont désormais le plus souvent réalisés au format 4:3, également appelé « 1,33 :1 ». 4 divisé par 3 est égal à 1,33. De même, le contenu créé pour la TVHD au format 16:9 est désigné 1,78:1 (16 divisé par 9 = 1,78).

Toutefois, les supports vidéo ne sont pas produits uniquement dans ces deux formats. Pour les films, la musique, les vidéos et autres contenus sur disques optiques des ratios tels que 1,33, 1,78, 1,85, 2,00, 2,35, 2,4, 2,5, etc. sont utilisés. Le contenu HD des disques Blu-ray est généralement présenté au format 1,78:1 ou aux formats super écran large 2,35 et 2,4. Il n’existe donc pas de norme universelle concernant le format d’image d’une image. Par conséquent, il convient de comprendre : quel que soit le format de votre projecteur 4:3 ou 16:9, il ne prendra PAS en charge tous les contenus vidéo que vous souhaitez regarder dans un format d'image naturel. Il s'avère que ça n'existe pas solution parfaite au moment de choisir rapport optimal côtés pour votre système de cinéma maison ?

Le choix le plus populaire pour cinéma maison Il existe désormais un projecteur et un écran prenant en charge le format 16:9. Mais certains téléspectateurs restent adeptes du format classique 4:3, puisque tous les films classiques avant 1953 ont été réalisés dans ce format. Les systèmes au format ultra-large spécial de 2,35:1 suscitent également un grand intérêt. Chacune de ces trois configurations présente certains avantages uniques, ainsi que certains inconvénients qui doivent être pris en compte avant de faire votre choix final.

Format 4:3 : avantages et inconvénients

Avantages : Si vous souhaitez regarder principalement des films classiques, des séries télévisées ou des émissions spéciales comme celles diffusées dans les cinémas IMAX, le format d'image 4:3 en dans ce cas plus pratique que le 16:9. Grâce au masquage électronique vertical, vous pouvez facilement couvrir le haut et le bas de l'écran lorsque quelqu'un souhaite regarder du contenu 16:9 ou 2,35:1, et ouvrir l'écran en plein écran. hauteur verticale pour visualiser les documents au format 4:3.

Défauts: La plupart, sinon la totalité, des projecteurs de cinéma maison haut de gamme vendus aujourd’hui prennent en charge le format d’image natif 16:9. Il est difficile de trouver un projecteur au format 4:3 qui puisse rivaliser avec les projecteurs 16:9 en termes de qualité d'image dans un système de cinéma maison. Et comme la plupart des projecteurs 4:3 prennent en charge les résolutions de 800 x 600, 1 024 x 768, 1 400 x 1 050, cela signifie que toutes les séquences vidéo doivent être mises à l'échelle pour correspondre à la résolution naturelle du projecteur.

Format 16:9 : avantages et inconvénients

Avantages : Pour la télévision HD, les DVD grand écran et les films Blu-ray, un projecteur au format 16:9 est le choix logique. Tous les matériaux avec Prise en charge de la TVHD Les émissions 16:9 seront affichées dans toute leur splendeur, sans barres noires en haut et en bas image d'écran. De nos jours, de nombreux documents sont réalisés au format 16:9 et il existe une tendance à transférer les images et les programmes télévisés vers ce format. Il existe de nombreux projecteurs 16:9 dans les rayons des magasins, et nombre d'entre eux sont spécialement conçus pour les systèmes de cinéma maison haut de gamme.

Défauts: Même si l'écran 16:9 est superbe, le contenu 4:3 qu'il affiche est concentré au centre et peut être assez petit, pris en sandwich sur les côtés par de larges écrans noirs. rayures verticales. Les projecteurs plus chers peuvent utiliser un système de traitement vidéo pour couvrir toute la surface de l'écran, quel que soit le format affiché. L'image est artificiellement transformée. Si vous ne voulez pas vous embêter avec un tel masquage électronique coûteux, vous devez alors vous contenter de barres noires sur l'écran dans tous les formats sauf 16:9. Heureusement, les projecteurs de cinéma maison modernes ont considérablement réduit les niveaux de noir par rapport aux modèles précédents, ce qui rend ces barres noires moins visibles dans une pièce sombre et réduit le besoin de masquage électronique.

Format d'image 2,40:1 : avantages et inconvénients

Avantages : Mais il existe des films plus larges que le 16:9. Aujourd'hui, bon nombre des films les plus populaires sont sur DVD et Disques Blu-ray réalisé au format d'image 2,35 ou 2,40:1, et non 1,78:1. Si bon nombre de vos photos préférées sont réalisées avec un rapport hauteur/largeur de 2,35:1, alors bon choix il y aura un système 2,35:1 avec une hauteur d'image constante. Méthode traditionnelle la projection de films tournés au format 2,35:1 implique l'utilisation d'un objectif anamorphique x1,33 supplémentaire avec un projecteur 16:9 pour étirer l'image à 2,35:1 (1,78 fois 1,33 = 2,35). Pour visualiser des matériaux 16:9 et 4:3, vous devez retirer la lentille anamorphique de l'objectif. Par contre, bien option budgétaire Cela pourrait impliquer l'achat d'un projecteur doté d'un objectif zoom 1,3:1 et d'un écran 2,35:1, puis l'utilisation du système de zoom pour basculer entre les projections 16:9 et 2,35:1. Un objectif à zoom contrôlé avec un système de mémoire vous permet d'automatiser ce processus. Quelle que soit la méthode choisie, ce système vous permettra de profiter du cinéma grand écran.

Défauts: L'option avec un objectif séparé est coûteuse. De plus, pour basculer entre les formats de film 2,35 et les séquences 16:9 ou 4:3, vous devez utiliser un système automatique commandes de lentilles anamorphiques. Cela se fait plus facilement avec un système motorisé, mais cette option peut augmenter considérablement le coût du système. Les objectifs anamorphiques bon marché peuvent dégrader quelque peu la qualité de l'image. Peut également être utilisé systèmes électroniques conversion pour éliminer les bandes sombres sur l'écran lors de la visualisation de documents 16:9 ou 4:3, ce qui augmente encore le coût du système. L'option d'objectif zoom n'ajoute aucune dépense supplémentaire, mais elle nécessite un montage soigneux du projecteur et réduit l'éclairage de l'écran d'environ 25 %. Avec certains projecteurs, cela peut donner une image légèrement sombre ou floue.

Après avoir choisi le format d'image de votre futur cinéma, l'étape suivante consiste à choisir la résolution du projecteur.